Будь умным!


У вас вопросы?
У нас ответы:) SamZan.ru

экономических строи тельнотехнических архитектурнохудожественных а также санитарногигиенических проб

Работа добавлена на сайт samzan.ru: 2015-07-10


Экзаменационный билет № 1

  1.  Краткий сравнительный анализ особенностей архитектуры древнего мира (Египет, Двуречье, Греция).

Градостроительство охватывает сложный комплекс социально-экономических, строи- тельно-технических, архитектурно-художественных, а также санитарно-гигиенических проблем. Его характер определяют социальный строй, уровень развития производительных сил, науки и культуры, природно-климатические условия и национальные особенности страны.

К сер3-нач 2 тыс до н. э., когда были сделаны попытки внести определенный порядок в застройку и планировку поселений. В Древнем Египте(города появляются в Египте уже в четвертом тысячелетии до н. э. как поселения ремесленников и торговцев), Двуречье и других районах древнего мира применялись разбивка города на геометрически правильные кварталы, зонирование застройки по социально-имущественным признаку, выделялась главная улица, создавались простейшие системы водопровода и канализации. Поскольку Египет был защищен с востока сплошной цепью укреплений, а с запада — непроходимой Ливийской пустыней, города страны обносились стенами только в периоды междоусобиц. Судя по ряду древних изображений, города имели регулярную планировку уже в конце IV тысячелетия до н. э. Археологические раскопки показали четкую организацию центральной части городов Древнего Египта с улицами, пересекавшимися под прямым углом. В центре возводили дворец и святилище, склады, казармы, дома-усадьбы вельмож, на окраинах — дома ремесленников и хижины бедняков.

По свидетельствам письменных источников В Древней Греции в планировке городов учитывались местные природные условия и подчёркивалось значение главной площади - агоры и возвышенные укрепленные части города - акрополя как композиционныхцентров: приёмы регулярной планировки (разбивка города прямоугольной сетью улиц, комплексная застройка жилых районов равновеликими кварталами) сложились в стройную систему ("гипподамова система";  "Гипподамова система" отвечала демократическим идеалам и структуре полиса. Типичным жилищем эпохи классики был дом из сырца, помещения которого группировались вокруг двора и примыкавшей к нему "пастады" (крытый проход на столбах), которая получила широкое распространение в эпоху эллинизма и позже легла в основу многих городов Европы.

  1.  Теория цветовых впечатлений

Исходной точкой теории цветовых впечатлений является исследование цветовых проявлений в природе. Т.е. впечатления, которые цветные объекты производят на наше зрениеС позиций физики все предметы сами по себе цвета не имеют. Когда белый свет -- под которым мы подразумеваем солнечный свет - освещает поверхность какого-либо предмета, то последний в соответствии со своим молекулярным составом поглощает одни световые волны определённой длины, или цвета, и отражает другие. Цвета спектра могут быть разделены на две группы, причём каждая из этих групп может быть объединена в один цвет с помощью собирательной линзы. Полученные таким путём два цвета взаимно дополняют друг друга. Тело, которое отражает все лучи белого света и не поглощает ни одного, выглядит белым. Тело, которое поглощает все лучи белого света и не отражает ни одного, кажется нам чёрным. Изменение цвета освещения меняет и локальные цвета освещённых предметов. Чем хроматичнее освещение, тем сильнее меняется локальный цвет. Чем цвет освещения ближе к белому, тем интенсивнее отражаются непоглощённые предметами цвета и тем более чистым покажется нам их локальный цвет. При изучении цвета в природе чрезвычайно важными оказываются наблюдения за цветом освещения. Отражённые цветовые лучи весьма сильно изменяют локальные цвета предметов.Локальный цвет, как уже было замечено, возникает благодаря тому что цветовые лучи отражаются и переходят в окружающее пространство. Если данный предмет имеет красный цвет и его красные лучи падают на рядом стоящий белый предмет, то на последнем заметно красноватое отражение. Если красные лучи упадут на зелёный предмет, то мы увидим на нём серо-чёрное отражение, ибо взаимодействие красного и зелёного цвета ведет к уничтожению друг друга. Если красные лучи падают на чёрную поверхность, то на ней видны черно-коричневые рефлексы.Чем более глянцевыми будут поверхности предметов, тем сильнее и ощутимее будет отражение. Изучая изменения собственно цвета предметов при непрерывном изменении цвета солнечного света и цвета отражений, импрессионисты пришли к заключению, что локальные цвета растворяются в общей цветовой атмосфере. Это означает, что при изучении цветовых впечатлений следует обратить внимание на четыре главных момента: локальный цвет предмета, цвет освещения, цвет при интенсивном и теневом освещении.В живописи природные явления были освоены импрессионистами Исследования цветных теней, предпринятые в последующих опытах, дали поразительные результаты.1. При красно-оранжевом цвете освещения при отсутствии дневного света получается чёрная тень. При синем или зелёном цвете освещения тени также оказываются чёрными.2. Освещение предмета при отсутствии дневного света двумя цветными лучами - при красном и зелёном свете, красные лучи отбрасывали зелёные тени, а зелёные лучи отбрасывали красные. Перекрещивающиеся тени давали чёрный цвет, а смесь зелёного и красного света была жёлтой; - при опыте  красно-оранжевым и зелено-синим светом, красно-оранжевый отбрасывал синюю тень, а зелено-синий - красно-оранжевую. Два луча пересекающихся теней давали чёрный цвет, а смешанный цвет двух освещающих лучей - пурпурно-розовый; - ткогда для освещения использовался зелёный и синий цвет, то зелёный отбрасывал синюю тень, а синий - зелёную. Пересечение теней отбрасывало чёрную тень, а тень от смеси двух освещающих лучей была сине-зелёной. 3. Если для опыта взять три разных освещения, а именно - красно-оранжевое, зелёное и сине-зелёное, то при красно-оранжевом цвете освещения отбрасывается тень сине-зелёного цвета, зелёный луч даёт тень пурпурно-розового цвета, а сине-зелёный - жёлтую. При пересечении всех трёх цветных теней получался чёрный цвет, а совмещение самих цветовых лучей давало просто белый фон.

  1.  Технология монтажа высотных инженерных сооружений из метал-лических конструкций.

 

Высотными инженерными сооружениями являются: опора линий электропередачи, радиомосты, телевизионные башни, дымовые и вентиляционные трубы, опоры канатных дорог ит.д.Для этих сооружений характерна высота до нескольких сот метров и незначительные размеры в плане. Высотные сооружения монтируют в целом виде. Методом наращивания или подращиванием.В целом виде ведут монтаж сооружений высотой до 100 метров. При этом используют поворот сооружения вокруг специального опорного шарнира на фундаменте с помощью вспомогательной мачты, падающей стрелы крана; выжимания без якоря с помощью мачты. В тех случаях когда применение крана ограничивается высотой возводимого сооружения, его поднимают краном до предельной высоты подъема крюка, а затем с помощью лебедки и вспомогательных приспособлений (полиспастов) доводят до проектного положения.Монтаж сооружений выжимание основан на создании замкнутой системы сил возникающих при подъеме. Опорные узлы основания сооружения закрепляют в поворотном шарнире фундамента. Через жесткий шарнир к сооружению крепят специальные толкатели 1 или 2 установленные на рельсовые пути и связанные с поворотным шарниром фундамента. Перемещаясь с помощью рамспастов, толкатель выводит сооружение в вертикальное положение. Монтаж методом выжимания имеет своиОсобенности: возможность подъема сооружения в стесненных условиях монтажной площадки, незначительные горизонтальные усилия на фундамент.

Монтаж сооружения наращиванием блоками с поворотом вокруг шарнира осуществляют в стесненных условиях строительной площадки.Первый блок-пирамидальную базу башни собирают на земле. К верхней части блока крепят шевр, наклоняя его в противоположную подъему сторону, и шарнир для поворота следующего блока. Устанавливают первый блок в проектное положение, повернув его вокруг шарнира с помощью двух кранов. Второй блок поднимают шевром и заводят в шарнир, а затем лебедками и шевром поворачивают на 160-170 градусов.До проектного положения блок доводят тормозной разгалкой.

Сущность монтажа сооружений подращиванием заключается в том, что сборку основной части конструкций начинают с самых верхних блоков. Нижнюю часть монтируют наращиванием. Укрепленные блоки полиспастами выдвигают вертикально вверх, к поднятым подращивают следующие за ними блоки.Основное преимущества работы по сборке выполняется внизу, что повышает их безопасность и качество. Недостаток метода- потребность в мощных вспомогательных устройствах при ограниченном сроке их использования, необходимость держать на весу все сооружение до заключительного момента монтажа.

Экзаменационный билет № 2

  1.  Основные периоды развития архитектуры Древнего Рима.

К концу X — началу XI века, в эпоху правления великого князя Владимира Святославовича и его сына Ярос-лава Мудрого, Др. Русь превра-тилась в сильное и могущественное гос-во. На главных водных путях выросли большие города и монастыри. В городах возводились деревянные жилые дома, княжеские палаты, храмы. Главным строительным материалом в X — начале XI века по-прежнему оставалось дерево. Его использовали и при мощении дорог. Чтобы защитить страну от постоянных набегов кочевников князь Владимир укрепил южную границу Киевской Руси, создав сложную систему оборонительных сооружений, состоящих из валов, укрепленных городков и деревянных ограждений. После принятия христианства активно начали строится храмы которые уже возводили не только деревянные, но и каменные.Городские укрепления разделялись на два вида: городни (прямоугольные срубы, плотно соединенные между собой) и тарасы (параллельные стены из бревен, скрепленные короткими попе-речными стенами). Эти конструкции, созданные для укрепления валов, засы-пались землей. На валах устанав-ливались крепостные стены с башнями.

Княжеский дворец и церковный комплекс располагались в центральной части города — детинце. Вокруг него строили свои дома городские ремесленники и торговцы. Постепенно набирал скорость процесс обособления отдельных земель Древнерусского гос-ва, завершив-шийся во второй четверти XII века. С этого времени Русь представляла собой несколько самостоятельных феодаль-ных княжеств. Но в целом арх-ра оставалась единой, имела общий стиль.Монументальные постройки в XII столетии стали более скромными, чем прежде. В городах, монастырях и княжеских усадьбах возводились уже не шестистолпные крестовокуполь-ные здания, а более компактные четырехстолпные. Наиболее значи-мые сооружения этого периода: Спасо-Преображенский собор в Переславле-Залесском (1152г.), Золотые ворота во Владимире (1164г.), Успенский собор во Владимире (1158-1160гг.), церковь Покрова на Нерли (1165г.).В 1212 году Владимиро-Суздальское княжество распалось. Строительство крупных каменных зданий практически прекратилось. По дошедшим до нас сооружениям можно определить, что архитектурные формы этого времени стали более мелкими, исчезла конструктивная ясность. Наиболее значительным сооружением этого времени был Рождественский собор в Суздале (1222-1225 годы). Далее шел период татаро-монгольского ига и русская арх-ра не развивалась. Новгородская земля была единст-венной, которая не подверглась разграб-лению врагов. В основном в XVI веке там развивались традиции каменного зодчества. В конце XIII в. политические и экономические силы сконцентриро-вались в Москве, она стала столицей Московского княжества. Москва унаследовала формы зодчества разных русских земель и объединила их. Первоначально столица представляла собой небольшой укрепленный городок, центром которого была деревянная церковь. Иван Калита расширил Московский Кремль, построив в 1326 году Успенский собор, Ивановскую колокольню, Архангельский собор.Кремль обстраивался и при Дмитрии Донском (1367 год). Именно в тот период появились первые белокаменные стены, которые стали не только украшением города, но и его надежной защитой.Успенский собор в Московском Кремле построил итальянский архитектор А. Фиораванти (1475-1479гг.). В плане впервые в русском зодчестве вместо тяжеловесных 4-хугольных пилонов применил круглые столбы.В конце XV века в столице стали возводить не только культовые, но и гражданские каменные постройки, в том числе и жилые дома. Например княжеский дом в Угличе.Постройки конца XV — начала XVI века отличались разнообразием форм и композиционных приемов. Ярчайшим примером является храм Василия Блаженного. В декоративных формах русской архитектуры второй половины XVII века появились барочные элементы. Новый богато декорированный стиль получил название московского, или нарышкинского, барокко.Широко развернулось строительство гражданских сооружений.

  1.  Естественное освещение зданий

Освещение, отвечающее техническим и санитарно-гигиеническим нормам, называется рациональным. Создание такого освещения на производстве является важной и актуальной задачей.В помещениях используется естественное и искусственное освещение. Естественное освещение предполагает проникновение внутрь зданий солнечного света через окна и различного типа светопроемы (верхние световые фонари). Естественное освещение часто меняется и зависит от времени года и суток, а также от атмосферных явлений. На освещение влияют местонахождение и устройство зданий, величина застекленной поверхности, форма и расположение окон, расстояние между зданиями и др.Существуют три системы естественного освещения помещений: боковое, верхнее и комбинированное. Эта классификация положена в основу нормирования естественного освещения.Система бокового освещения подразделяется на одно-, двух-, трехстороннее и круговое освещение.Система верхнего освещения может быть обеспечена различными устройствами – от полностью светопропускающего покрытия до точечных фонарей и световых шахт.Система комбинированного естественного освещения – комбинация бокового и верхнего.Недостаточное по нормам естественное освещение дополняется искусственным и называется совмещенным.Качество естественного освещения внутри помещений определяет световой коэффициент (Кс), который рассчитывается как отношение застекленной поверхности к площади пола.Освещение помещений нормируется. Нормы естественного освещения для различных зданий и помещений разрабатываются с учетом их назначения. Согласно установленным нормативам световой коэффициент колеблется для отдельных помещений от 0,10 до 0,20. Однако оценка естественной освещенности помещений только по световому коэффициенту недостаточна, так как при этом не учитываются факторы, влияющие на естественную освещенность: расположение окон и рабочих мест внутри помещения, высота и расположение противоположных зданий и т. п. Поэтому для оценки естественной освещенности используют (Кео), который представляет собой отношение освещенности в заданной точке помещения к одновременно измеренной освещенности наружной точки, находящейся на горизонтальной плоскости, освещенной рассеянным светом открытого небосвода.Выбор архитектором систем освещения определяется прежде всего назначением помещения.Основные задачи проектирования естественного освещения зданий: выбор типа, размеров и расположения световых проемов, при которых в помещениях обеспечиваются нормированные показатели освещения.защита рабочих зон помещения от слепящей яркости прямых лучей солнца.согласование выбранных светопроемов и их расположения с архитектурными требованиями к освещению, выявлению ритма, тектоники, цветового решения, образа сооружения.

Помещения по требованиям к световой среде различаются между собой в зависимости от предъявляемых требований и делятся на 4 группы:

I – здания мемориальной арх-ры, парламентов, судов, власти, дворцов культуры, науки и искусства, культовые сооружения

II – панорамы, диорамы, галереи и музеи, выставочные здания, спортивные залы

III – здания ВУЗов, школы, производственные здания и офисы, НИИ и проектные институты

IV – здания лечебных учреждений, санаториев, домов отдыха, жилые дома, детские учреждения

Естественное освещение — наиболее благоприятное для человека, однако оно не может в полной мере обеспечить необходимую освещенность помещений. Поэтому в практической деятельности широко используют искусственное освещение.

3. Технология возведения зданий из монолитного железобетона.

Формообразующим элементом является  опалубка. Конструкция, представляющая собой форму для укладки и выдерживания бетонной смеси. Состоит из формообразующих несущих, поддерживающих, соединительных, технологических и других элементов и обеспечивает проектные характеристики монолитных конструкций.По конструктивным признакам опалубку подразделяют на-разборно-переставную мелкощитовую-разборно- переставную крупнощитовую- подъемно- переставную-блочную-объемно-переставную-скользящую-Горизонтально- перемещаемую (катучую, тоннельную)-пневматическую-несъемную

По типу материала:-деревянная( в основном одноразовая)-совмещены металл и дерево( металлический щит и крепежные элементы)-металлическая ( в основном применяется)-опалубка из полимерных материалов-опалубка не съемная (из полимерных щитов или утеплитель)-Из цементно- песчаного раствора-из блоков цементно- стружечных плит Процесс возведения монолитных  жб  зданий:

1. перед использованием опалубка должна быть очищена и смазана эмульсолой

2. процесс армирования:-отдельными стержнями(гладкая и рифленая арматура)- в виде арматурных сеток

Арматура не должна находиться на грани бетона и опалубки. Должен предусматриваться защитный слой бетона( в основном пластмассовые фиксаторы)3. бетонирование. Подъезжает машина к кромке котлована, заливает в него бетон, который необходимо уплотнить. После нанесения слоя бетонатолщиной 300 мм его нужно провибрировать. Это делается вибраторами (ручные, площадные, виброрейка). Затем еще 300 мм бетона  и  т. Д. повторяем. Опалубку снимают при достижении 50 % прочности. При работе на высоте в бадьи насыпается бетон и поднимается краном, о это не продуктивно. Сейчас существуют  таки приспособления для этого как:  автобетононасосы,и стационарные автонасосы, которые способны подавать бетон на высоту до 120 м.

При проектировании высотных зданий больше подходит каркасная система. Несущие конструкции, ригели выполняются из монолитного жб. Возведение таких зданий  начинается с ядер жесткости ( лестнично- лифтовые узлы). Далее ставим щиты( палубу) для бетонирования плит перекрытия. Бетон должен твердеть в течение 28 суток, если необходимо ускорить процесс добавляют ускорители твердения (микрокремнезем)

Экзаменационный билет № 3

  1.  Определение понятий: - архитектор-дизайнер; - дизайн архитектурной среды.

Архитектор-дизайнер — специалист в области комплексного проектирования предметно-пространственной среды, работающий на стыке таких областей художественного творчества, как архитектура и дизайн. Специалист, получивший профессию архитектора, знающий и понимающий все особенности архитектурного формирования среды, проектирует не интерьер, а, прежде всего, пространство, оперирует не предметами, а формами. В результате такого подхода формируется определённая среда обитания, со своими уникальными характеристиками, идеально подходящая под образ и ритм жизни её «обитателей».Кроме того, опытный специалист в области интерьерного дизайна должен сочетать в себе черты различных профессий, таких как: психолог, экстрасенс, режиссёр, художник, осветитель, декоратор, переводчик, дирижёр.Средовая ориентация деятельности архитектора-дизайнера предельно широка и касается самых различных областей материально-художественной культуры — ар­хитектуры, промышленного дизайна, прикладного и оформительского искусства, искусства экспозиции, театра, кино — непосредственно формирующих окружающую нас предметно-визуальную реальность. Лидер же при этом, очевидно, тот, кого выдвигает сама средовая ситуация. Естественно поэтому, что для дизайна архитектурной среды — это архитектура.Очевидно, что дизайн архитектурной среды — вид проектной деятельности. Однако для нас важно выяснить в связи с этим, какое место он занимает в общей системе проектной культуры и, более конкретно, в общей системе "частных" дизайнов. В настоящее время такое явление, как дизайн, стало многогранным и даже многоуровневым. Наряду с общим использованием понятия "дизайн" для обозначения всей проектной культуры существуют, как уже указывалось, понятия дизайна применительно к отдельным формам создания реальных предметно-про- странственных объектов. В числе этих дизайнов, естественно, находит свое место и дизайн архитектурной среды.Дизайн архитектурной среды объективно призван соединить в проект всю палитру задач и достоинств проектной деятельности всех указанных ранее конкретных дизайнов. Архитектор-дизайнер должен направлять свое внимание на использо­вание—синтез всех художественных средств для организации Среды жизнедея­тельности в целом в соответствии с требованиями образа жизни того или иного общественного или производственного организма. Дизайн архитектурной среды, в отличие от архитектуры, используя все, на что она способна в этом смысле как проектная деятельность, призван к проектированию комплексных средовых архитектурных объектов с по­зиции максимально широкого охвата взаимоотношений человека с природой, с предметно-пространственым и социально-культурным окружением с целью созда­ния достаточно крупных элементов гармонизованной среды.

  1.  Искусственное освещение зданий и городов.

. Искусственное освещение зданий и городовСовременный город, как и интерьер, сегодня не мыслится без искусственного освещения. Необходимость освещения городских пространств и объектов вызвана функциональными потребностями. Жизнь города с наступлением темноты не прекращается. Мероприятия по проектированию световой среды относятся сегодня к области благоустройства городов, поселков и сельских населенных пунктов, а конкретно — к проектированию систем и установок наружного освещения. Их принято подразделять на установки утилитарного (уличного) освещения и установки архитектурного освещения (зданий и сооружений). Так Оба вида установок проектируются на основе норм. К утилитарному относится освещение дорожных покрытий в транспортных и пешеходных зонах. Оно нормируется значением средней яркости покрытий транспортных улиц, дорог и площадей, которые подразделяются на категории А, Б и В (соответственно общегородского, районного и местного значения.К архитектурному отнесено освещение фасадов зданий, сооружений, памятников, малых архитектурных форм и зеленых насаждений. Особую группу составляют установки световой рекламы, информации и сигнализации и освещения витрин. В процессе проектирования важна роль компетентного в этих вопросах архитектора, который определяет место и значение каждой осветительной установки на основе общего архитектурного замысла и комплексно решает вопросы формирования среды, т.е. вопросы взаимосвязи искусственного света с пространственными, объемно-пластическими, цветовыми, социально-средовыми и другими параметрами градостроительного ансамбля.Их форма, резмеры, материал, размещение непосредственно связаны с планировали улиц, площадей и зеленых насаждений, с решением пластики и цвета фасадов зданий. В техническом отношении установки освещения нередко комбинируются с другими видами инженерного оборудования и благоустройства, с малыми формами. Две наиболее крупные задачи освещения: зрительное выявление функционально-планировочной структуры и светокомпозиционная организация городского пространства.1 задача может быть решена с помощью светоцветового зонирования за счет создания воспринимаемых глазом различий в интенсивности. 2- связана с созданием системы световых архитектурных ансамблей в расчете на восприятие их с дальних, средних и ближних дистанций при разной скорости движения пешехода или пассажира.вечерний силуэт, светопанорамы, глубокие перспективы,Восприятие архитектурных объектов с разных расстояний можно охарактеризовать тремя категориями масштаба восприятия: ландшафтный, ансамблевый, камерный.Так же решаются вопросами освещения объемных объектов: зданий, сооружений-монументов, зеленых насаждений. Среди них такие задачи.как выявление характерных особенностей объемно-пространственной композиции – тектоники, ритма, пропорций статичности или динамичности, легкости.При разработке возможны два  способа: ассоциативное подобие его дневному образу или создание специфически вечернего 'контробраза".1- способ традиционен и во многом исчерпал свои выразительные возможности. Он применяется в основном для памятников архитектуры  и  существующих  сооружений.2- способ основан на учете специфики световой среды и зрительного восприятия ночью и на использовании широких технических возможностей искусственного освещения для создания новых эмоционально-образных эффектов.В пространствах транспортного движения — на улицах, дорогах и площадях применяются системы общего, регламентирование равномерного освещения дорожного покрытия. Эти системы подразделяются на обычную,продольно-подвесную ,высокомачтовую, парапетную.Освещение тротуаров на улицах и площадях, пешеходных дорог, аллей и площадок осуществляется общими с проезжей частью или автономными осветительными установками. На улицах, насыщенных световой рекламой, информацией и витринами, тротуары получают дополнительное освещение.Архитектурное освещение объектов может осуществляться несколькими способами. Наиболее распространен в нашей практике прием общего (равномерного или локализованного) заливающего освещения фасадов прожекторами, которые устанавливают так, чтобы они не слепили водителей и пешеходов, а также жителей домов через окна.Прием локального или местного освещения архитектурных элементов реализуется с помощью небольших светильников и применяется как для исторических, так и для современных сооружений.  Широкое применение стекла в архитектуре привело к функциональнооправданному и художественно убедительному использованию проходящего через него из интерьеров света и формированию приема светящихся фасадов, с которыми в большой мере связаны представления о современной архитектуре как "архитектуре света" и рождение термина "световая архитектура". Поэтому форма, размер и расположение светящихся поверхностей остекления зависят от программирования внутреннего освещения. Прием "световой графики" можно отнести как к системам освещения зданий, так и к световой информации. Этот прием включает, например, контурное освещение, известное как вид праздничного оформления городов, или современные способы группировки светильников, образующих тот или иной светографический рисунок в виде сплошных линий, штрихов, точек и т.п. Сюда относятся и рекламно-информационные установки на зданиях в виде светящих панно, надписей, знаков и символов, а также знаки сигнализации движения, т.е. системы визуальных коммуникаций.Прием "световой живописи" — это светоцветовые проекции, применяемые пока лишь в системах зрелищного освещения, например для театрализованных представлений "Звук и Свет". Для выявления пространственного решения ансамбля нередко используются приемы иллюзорной его трансформации, например зрительное изменение глубины пространства. Если яркости поверхностей нарастают или убывают по мере их удаления от наблюдателя, пространство воспринимается более или менее глубоким.Важное значение при проектировании освещения объектов имеет расстановка акцентов на тех или иных особенностях их объемной композиции, тектоники, пластики, фактуры.цветового решения, способствующая выявлению их характера, архитектурного стиля, созданию индивидуализированного образа.

3. Строительные материалы и архитектурное творчество. Взаимосвязь архитектуры и строительных материалов.

 

Строительные материалы непосредственно влияют на восприятие архитектурного образа объекта, на его качество и экономические требования. Архитектор должен понимать, что строительные материалы выполняют комплекс функций, связанных с технологией строительных работ, эксплуатацией и композиционным строением здания, а также его стоимостью, включая цены и затраты на применение и эксплуатацию. Работа с материалами предполагает учёт действующих архитектурно-строительных норм и правил, а также природных и социальных факторов. Взаимосвязь и взаимовлияние архитектуры и строительных материалов стали предметом научных исследований и обеспечили существенный прогресс в строительстве. Так, стекло заняло исключительное положение среди строительных материалов для ограждающих конструкций. Стеклянные поверхности стали одним из основных выразительных средств в современной архитектуре — светопрозрачные ограждения в современных зданиях достигают 80 и более процентов площади фасада. Роль архитектора: формирование и выбор строительных материалов. Требования: умение правильно формировать необходимые требования к материалам, знание конструкции и основ фундаментальных наук, в том числе истории, связь с производственным материаловедением (посещение специальных выставок, чтение журналов, посещение конференций), помнить о назначении архитектора как социального работника (приоритет – человек и природа, цель – экономия, польза и красота). Свою вещественную форму архитектура обретает с помощью материалов, которые являются основой развития новых конструктивных структур. В современных условиях роль материальной базы архитектуры постоянно возрастает. Материалы определяют осуществление творческого замысла и реальность новых архитектурных форм. Кроме этого материалы обуславливают характер и эстетическую выразительность формы, а также экономическую и функциональную целесообразность сооружения.Материал является мощным объективным стимулом развития современной архитектуры. Виды и свойства материалов и изделий из них связаны с процессами создания, развития и восприятия архитектурной формы.Вплоть до 20 века при строительстве зданий и сооружений используются преимущественно материалы, которые выдерживают значительные нагрузки при сжатии, но обладают плохими характеристиками по прочности на изгиб и растяжение. Зодчие не могли не учитывать эти свойства материалов при создании архитектурных форм. С начала 20 веков при строительстве зданий и сооружений стала широко выделяться подвесная конструктивная система, так как появилась возможность применять в строительстве высокие прочностные характеристики при изгибе и растяжении таких материалов как металл и железобетон. Расход материалов при этом минимален (квантовые конструкции). Кроме металла широкое применение получили пластмассы, которые помогают создавать лёгкие и прочные оболочки. Создание новых строительных материалов привело к изменению традиционных архитектурных форм. Эмоциональное воздействие архитектурной формы в большей мере связано с фактурой, цветом и текстурой лицевой поверхности материалов. Именно эти характеристики оказывают большое влияние на соответствующий зрительный образ. Архитектор должен ясно представлять, что эстетический свойства материалов – мощное, активное и мобильное оружие в его руках, позволяющее усилить, развить и акцентировать основную художественную идею проекта.С психологической точки зрения заметную роль играют сложившиеся представления человека о таких эксплуатационно-технологических свойствах материала как прочность и долговечность.Выбор цвета, фактуры, рисунка поверхности отделочных материалов должен быть непосредственно связан с функциональным назначением помещения, его размерами и композицией.Экономические показатели архитектурно-строительной, дизайнерской и реставрационной деятельности в большей мере связаны с применяемыми материалами (до 50% стоимости современной конструкции приходится на стоимость материалов, которую следует оценивать с учётом на будущую эксплуатацию).

Экзаменационный билет № 4

  1.  Основные этапы развития архитектуры и градостроительства Древней и средневековой Руси (X-XVII вв.).

К концу X — началу XI века, в эпоху правления великого князя Владимира Святославовича и его сына Ярослава Мудрого, Др. Русь превратилась в сильное и могущественное гос-во. На главных водных путях выросли большие города и монастыри. В городах возводились деревянные жилые дома, княжеские палаты, храмы. Главным строительным материалом в X — начале XI века по-прежнему оставалось дерево. Его использовали и при мощении дорог.Чтобы защитить страну от постоянных набегов кочевников князь Владимир укрепил южную границу Киевской Руси, создав сложную систему оборонительных сооружений, состоящих из валов, укрепленных городков и деревянных ограждений. После принятия христианства активно начали строится храмы которые уже возводили не только деревянные, но и каменные.Городские укрепления разделялись на два вида: городни (прямоугольные срубы, плотно соединенные между собой) и тарасы (параллельные стены из бревен, скрепленные короткими поперечными стенами). Эти конструкции, созданные для укрепления валов, засыпались землей. На валах устанавливались крепостные стены с башнями.

Княжеский дворец и церковный комплекс располагались в центральной части города — детинце. Вокруг него строили свои дома городские ремесленники и торговцы. Территория вне города называлась предгорьем. По мере роста города оно также укреплялось. Крупные города делились на районы — концы, носившие названия по профессиям людей, селившихся здесь (Гончарный конец, Кузнецкие ворота, Плотницкий конец). Важную роль в городе играла площадь( торг), от которого радиально шли улицы. По сторонам улиц выстраивались дворы с жилыми домами и хозяйственными строениями.

Стены, окружавшие город, в редких случаях были каменными, а в основном деревянными. Ворота в них носили название потому месту, к которому они были обращены (Восточные, Водяные — выходящие к реке), или же по деталям, их украшавшим (Серебряные, Золотые).Столица гос-ва, Киев окружали оборонительные валы, имевшие четверо каменных ворот. Сохранились главные, Золотые, ворота. Над воротами возвышалась церковь, которая должна была хранить город от вражеского вторжения. Церковь в жизни древних русичей выполняла несколько функций. Храмы, являвшиеся местом проведения культовых обрядов, служили и важнейшими общественными и культурными центрами. Некоторые из них имели обширные библиотеки, где велись летописи и переписывались книги. В помещениях церкви проводились также государственные церемонии. Каменные церкви служили горожанам укрытием в моменты бедствий — пожаров или нападений врагов.Знаменит Киевский Софийский собор, построенный в 1037 году. По аналогии с киевским собором Софии в 1045-1052 гг. в Новгороде был построен пятинефный собор, также названный Софийским.

Постепенно набирал скорость процесс обособления отдельных земель Древнерусского гос-ва, завершившийся во второй четверти XII века. С этого времени Русь представляла собой несколько самостоятельных феодальных княжеств. Но в целом арх-ра оставалась единой, имела общий стиль.Монументальные постройки в XII столетии стали более скромными, чем прежде. В городах, монастырях и княжеских усадьбах возводились уже не шестистолпные крестово-купольные здания, а более компактные четырехстолпные.Наиболее значимые сооружения этого периода: Спасо-Преображенский собор в Переславле-Залесском (1152 г.), Золотые ворота во Владимире (1164г.), Успенский собор во Владимире (1158-1160гг.), церковь Покрова на Нерли (1165г.).После смерти Всеволода в 1212 году Владимиро-Суздальское княжество распалось. Строительство крупных каменных зданий практически прекратилось. По дошедшим до нас сооружениям можно определить, что архитектурные формы этого времени стали более мелкими, исчезла конструктивная ясность.

Наиболее значительным сооружением этого времени был Рождественский собор в Суздале (1222-1225 годы). В XV столетии он обрушился, и верхняя его часть перестраивалась в XVI веке. В отличие от более ранних зданий, выложенных из белого известняка, Рождественский собор построен из грубо отесанного туфа с применением кирпича, с помощью которого выравнивалась кладка.Далее шел период татаро-монгольского ига и русская арх-ра не развивалась. Новгородская земля была единственной, которая не подверглась разграблению врагов. В основном в XVI веке там развивались традиции каменного зодчества. Ведущим архитектурным типом культового сооружения в XIV-XV вв. являлся небольшой приходской храм: Спаса в Ковалеве (1345.), Успения на Волотовом поле (1353г.), Федора Стратилата (1361г.).В конце XIII в. политические и экономические силы сконцентрировались в Москве, она стала столицей Московского княжества.Обширное каменное строительство в столице началось в XIV веке. В раннемосковском зодчестве продолжались традиции русской архитектуры предшествующего периода. Москва унаследовала формы зодчества разных русских земель и объединила их.

Характерной чертой московских церквей того времени являлся пирамидальный ярусный переход от основного объема к куполу. Ярким примером раннемосковской архитектуры является Спасский собор Андроникова монастыря.

Первоначально столица представляла собой небольшой укрепленный городок, центром которого была деревянная церковь, стоявшая недалеко от Боровицких ворот Кремля. Иван Калита расширил Московский Кремль, построив в 1326 году Успенский собор (использовался в качестве усыпальницы русских митрополитов), в 1329 году Ивановскую колокольню, в 1333 году Архангельский собор — усыпальницу московских великих князей.Рядом с вышеперечисленными сооружениями был воздвигнут большой деревянный княжеский дворец. В 1379 году к нему пристроили каменный придворный Благовещенский собор. Таким образом сложился ансамбль Соборной площади.Кремль обстраивался и при Дмитрии Донском (1367 год). Именно в тот период появились первые белокаменные стены, которые стали не только украшением города, но и его надежной защитой.

В 1485-1495 годах построили новые кремлевские стены и башни.Успенский собор в Московском Кремле построил итальянский архитектор А. Фиораванти (1475-1479гг.). В плане впервые в русском зодчестве вместо тяжеловесных 4-хугольных пилонов применил круглые столбы.В 1484-1489 годах в Московском Кремле была построена дворцовая церковь великого князя — Благовещенский собор. За три года (1505—1509) была возведена дозорная башня Московского Кремля, которую впоследствии назвали колокольней Ивана Великого.В конце XV века в столице стали возводить не только культовые, но и гражданские каменные постройки, в том числе и жилые дома. Например, в 1492 году был построен княжеский дом в Угличе.В 1487 году итальянские архитекторы приступили к строительству в Московском Кремле здания приемного зала великого князя — так называемой Грановитой палаты. В 1491 году работы были завершены.Постройки конца XV — начала XVI века отличались разнообразием форм и композиционных приемов. Ярчайшим примером является храм Василия Блаженного (первоначально Покровский собор). Он был построен как памятник победам в войне за покорение Казанского и Астраханского ханств.В конце XV в. и на протяжении XVI в. в Москве и др. русских городах велось интенсивное фортификационное строительство.В декоративных формах русской архитектуры второй половины XVII века появились барочные элементы. Новый богато декорированный стиль получил название московского, или нарышкинского, барокко.

Широко развернулось строительство гражданских сооружений.

  1.  
  1.  Инсоляция и солнцезащита

. Инсоляция – облучение прямыми солнечными лучами зданий, помещений и территории.

Солнце, перемещаясь в течение дня с востока на запад, освещает прямыми солнечными лучами только помещения, ориентированные на южный сектор горизонта, а в соответствии с гигиеническими требованиями основные помещения дневного пребывания должны освещаться солнцем не менее 2 ч. Этот период называется временем инсоляции. Прямой солнечный свет повышает гигиенич уровень помещений, имеет большое оздоровительное значение. Нормируемая продолжительность непрерывной инсоляции для помещений жил и обществен зданий устанавлив в зависимости от типа квартир и ф-ционального назначения помещений. Для северной зоны – не менее 2,5 ч в день. Для центральной зоны 2 ч.  Для южной – 1,5 ч. Продолжительность инсоляции в жил зданиях должна быть обеспечена не менее чем в одной комнате 1-3-х комнатных квартир и не менее чем в двух комнатах 4 и более кв. В то же время прямой солнечный свет разрушающе действует на некоторые материалы – ткани, бумагу, краски. Отражение солнечных лучей от гладких поверхностей создает явление слепящей блесткости, утомляющей зрение. Солнцезащита. Под С понимают мероприятия, направленные на уменьшение нарушений внутреннего климата. Это слишком большое нагревание и слишком большой контраст яркости или блесткости, возникающие вследствие излучения солнца. Наряду с конструктивными мероприятиями по солнцезащите принимают соответствующие проектные решения (ориентация здания по странам света и по отношению к застройке, ориентация отдельных помещений в плане здания), а также мероприятия по регулированию микроклимата (принудительная вентиляция и кондиционирование). Виды солнцезащитных средств: наружние (козырьки, горизонтальные и вертикальные жалюзи, вертикальные экраны) и внутренние (жалюзи, шторы); солнцезащитные изделия из стекла и пленок (теплоотражающее стекло, светорассеивающие стекла, пласмассы и стеклопластики). Солнцезащитные устройства для территории: сезонные тенты, целярий (солнцезащитный воздушный бассейн), водоразбрызгивающие устройства.

    3. Пластмассы, их разновидности и области применения в архитектурно-

       дизайнерском проектировании и строительстве.

Пластмассами называют материалы, обладаюшие пластичностью на определенных этапов их производства и содержание в качестве сост. части сентетически смолообразные  высоко малекулярные вещ-а – плиляры.П. обладают комплексом свойст, ценных для строительства: малым обьемным весом при значительной прочности, стойкостью к коррозионным возд. Низкойтепло и электропроводностью., красивым внешним видом.Некоторые пластмассы обладают прозрачностью, клешей способностью. Некоторые могут образовывать тонкие пленки и защитные покрытия .Однако большенство п. оличаются относительно невысокой теплостойкостью. Начинают размягчатся при t 60-80 . Под действием длительных статических нагрузок даже при комнатной температуре наблюдается пластическое течение-палзучесть пластмасс.т.е они повреждаются малым непрерывным пластин. И эластическим деформациям. Ползучесть пластмасс больше чем природных материалов.П. обычноизготовляют из связующего в-ва, наполнителя и пластиорикатора. Связуюшие в-ва – синтетические смолы, реже сент. Каучуки и производные целюлезы. Наполнители- орган. И неогран. Порошки, волокна. Пластиорикаторы- вещ-а добавл. для улучшения  уформовоности масти плюс добавки- стабилизаторы,от старения.Термопластичные полимеры могут много раз переменно размягчатся.Термореактивные полимеры- не способны к обратным реакциям.П. нашли широкое применение в строительстве и арх.Стеклопластики- материалы виде листов, получают путем пропитки стеклянного волокна или стеклянной ткани сентетич. смолами. Из стеклопластиков могут изготовлять: волнистые полупрозрачные листы, для кровли и ограждения лестниц,плоские листы для декора, отделки,перегородок, дверей. Материалы для покрытия полов- синтетич. ленолиум на тканевой основе и ленолеум безосновный.- резиновый ленолеум- релин.- линолеум с ячеистой пластмассой или войлоком Древесно- стужестые плиты получают горячимпрессованием массы плиты. Применяют  кроме крупноразмерных полотнищ и листов плитки из полимеров 300на 300 и толщиной 2на 5 мм.Составные для устройчства безшовных полов. Швы между крупными элементами на полу закрываются полимерными мастиками.Теплоизоляцыонные материалы в совр. строительстве  применяют след. теплоизоляционные  материалы из синт. пластвасс .Из п. изготовляют крупно размерные плиты для кровель, герметизирующие прокладки и мастики, волнистые и плоские кровельные листы- из стеклопластиков. рулонные материалы из пластмасс толщиной 1,2 на 2,5 мм.,пленочные материалы, полиэтилен, ацетилцелюлюзы итд. декоративно- облицовочные материалы для отделки, трубы и сан. ,технические оборудование.,трубы из пластмассы , полиэтиленовые трубы.погнажные изделия, пластмассовые плинтусы, наличники, поручни, переила, зашитные уголки.. полиэтиленовые растворы и бетоны- пов. Упругость, сопротивление растяжению

Экзаменационный билет № 5

  1.  Специфика архитектуры и градостроительства России XVIII – нач.XIX века, стили и мастера.

Реформы Петра 1 привели к решительному переустройству хозяйства и культуры России. Гражданскому строительству уделялось больше внимания чем культовому. С начала 18 в. Были открыты специальности профессиональной школыс усиленной технической подготовкой, образована Академия Наук, а в сер. 19 в. Университет. В 50-х гг. 18 в. Была создана Академия Художеств в архитектурным факультетом.В арх-хе 18 в. Значительно повышается значение архитект-го чертежа, утвержденного законом, становятся необходимой стадией предшествующей осуществлению замыслов в натуре. Проектирование знаний и комплексов увязывается с планом разрабатываемым для города. Архитектура России 18- первой трети 19 в. Делится на 2 основных этапа: 1)первая половина и сер. 18 в. –становление и развитие русского барокко,2)последняя треть 18 в. И первая треть 19 в. –время развития классицизма. Арх-ра первой трети 18 в. связана с застройкой Петербурга. В градостроительстве соблюдались принципы регулярности планировки и застройки наряду с развитием древнерусских композиционных принципов. Застройка велась по образцовым проектам арх.  Трезини. Было предусмотрено 3 основных типа домов –«для зажиточных», «для подлых», различавшихся по занимаемой площади, этажности и удобствам. Общественные и культовые здания отличались четкостью членений и сравнительной простотой. Петропавловский собор (1712-1733гг) арх. Трезини , Кунсткамера (1718-1734гг) арх. Маттарнови, Здание Двенадцати коллегий (1722-1742гг) арх.Трезини.

Новые принципы Дворцово-паркового ансамбля получили наиболее яркое выражение в строительстве Петербурга.

Земцов М.Г. занимался застройкой улиц Петербурга и разработкой проектов жилых домов.,Еропкин П.М. – составление плана столицы. В основе плана трехлучевая система улиц, сходящихся на здании Адмиралтейства. Арх-ра  сер. 18 в. отличалась большим единством форм и более четким выражением стилевых качеств. Этот период определяется как русское барокко. Стремление к пышности и богатству привело к заимствованию из западного барокко формальных качеств. Характерными формами явл-ся многочисленные уступы стен, декоративно-трактованные ордера. Основным элементом членения зданий становится «ордерный устой», включающий в себя парные или одинарные колонны в один или два яруса.

Ухтонский Д.В. – Колокольня Троице-Сергиеваа мон-ря (1741-1770) Растрелли – Дворцы Воронцова-Строганова, Зимний Дворец (1754-1764) в .Петербурге, Ансамбль Смоленского мон-ря (1748-64), Большой дворец в царском селе (1752-57)

Формировался новый стиль – классицизм. Освоение классики шло по двум каналам: 1)знакомство с античными образцами 2)изучение архитектуры европейских примеров эпох Ренессанса и Классицизма. Были проведены работы по перепланировке и реконструкции городов. Началась грандиозная работа по составлению новых планов. В основу был положено принцип строгой размерности общей схемы площадей и улиц.Основоположники классицизма: Баженов, Казаков, Старов, Кваренги, Камерон.

Арх-ра Москвы после пожара 1812 продолжала идти по тутти классицизма. Для строений Москвы разработан план проект реконструкции – регулярная застройка города. Регламентировалась этажность зданий, постановка по проектным «красным линиям», устанавливались габариты зданий. Вокруг Кремля и Китайгорода было запроектировано несколько крупных площадей. К сер. 19 в. в арх-ре русских городов появляются принципы ослабления единого стиля, в застройке усиливаются элементы хаотичности.

  1.  Особенности концепции Л.Салливена и его дальнейшее влияние на развитие архитектуры.

Луи Салливен американский архитектор, первопроходец рационализма, отец американского модернизма.будучи  одним из осн полож рационалистической арх.ставил зад средствами арх преобразовать общество и вести его к гуманистическим целям. Его последователем явл Ф Л Райт. Стремление к упорядоченности и рационализму.саллевену принадл тезис «форма должна следовать функции».основоположник функционализма, строгость, отказ от «украшательства» и строгое соотв формы протекающ в них проц,   Создатель одного из первыхнебоскребов и концепции органической архитектуры, один из самых видных представителей и идеолог Чикагской школы архитектуры.  Разрабатывая новый тип сооружения - высотное здание, Салливен выявлял эстетические принципы каркасной конструкции, стремился использовать новые пропорции и ритмику, продиктованные ячеистой структурой конторского здания, вертикальные тяги,  сочетал строгие плоскости со сложным криволинейным орнаментом из чугуна в духе стиля "модерн» (Уэйнрайт-билдинг в Сент-Луисе, штат Миссури, 1890-91; Гаранти-билдинг в Буффало, 1894-95; универсальный магазин Шлесинджера и Мейера, ныне здание фирмы "Карсон-Пири-Скотт", в Чикаго, 1899-1900). В 1896 Салливен опубликовал статью "Высотное конторское здание с художественной точки зрения" - первое изложение его теории рационалистической архитектуры.  Салливен интересовался лишь выразительностью внешнего облика здания, его связями с характером окружающей среды"Организацию внутренних пространств он еще не осознавал как художественную задачу. Этот шаг в развитии концепции органичной архитектуры сделал уже Ф.Л.Райт, который работал у Салливена в 1888 — 1893 годах . Все в природе, говорит Салливен, имеет свой облик, другими словами, имеет форму, внешнее выражение, которые раскрывают нам их сущность и то, чем они отличаются друг от друга и от нас самих. Сравнение с природой приводит автора к выводу, что цель архитектурного решения должна заключаться в том, чтобы придать каждому сооружению ему одному свойственный неповторимый облик. Творчество Луиса Салливена наложило отпечаток на творчество архитекторов следующего поколения на Среднем Западе, самым выдающимся представителем которого стал Фрэнк Ллойд Райт.

    3.  Теория цветовой  выразительности.

Различным процессам, происходящим в наших глазах и в сознании при наблюдении за каким-либо цветом, соответствуют нередко параллельные процессы в психологической сфере человека. Переживания и чувства, возникающие при восприятии цвета, могут определять духовное восприятие и эмоциональное равновесие человека.Нет ничего удивительного, что синева моря и отдаленных гор очаровывает нас. Однако тот же цвет во внутренних помещениях кажется нам безжизненным и неспокойным. Синие отражения на коже делают ее бледной, почти как у мертвеца... Ночью синий неоновый свет кажется привлекательным, подобно синему цвету на чёрном фоне, а вместе с красным и жёлтым светом создаёт весёлое и приподнятое настроение. Синее небо, залитое солнечным светом, оказывает на человека оживляющее, бодрое и активное действие, тогда как синие оттенки лунного неба могут вызвать некую отрешенность, сердце буквально заливается тоской и грустью.Желтый цвет является самым светлым из всех цветов. Но он теряет это качество, как только его затемняют серым, чёрным или фиолетовым цветом. Красный цвет на цветовом круге не имеет ни желтоватого, ни синеватого оттенка. Его ослепительную, неотразимую яркость нелегко затмить, однако он без особого труда изменяется и легко принимает самые различные характеры..Красный цвет также символизирует страстную физическую любовь. Синий цвет Чистым синим цветом называют цвет, в котором нет ни желтоватых, ни красноватых оттенков. Если красный всегда активен, то синий всегда пассивен, если относиться к нему с точки зрения материального пространства. Однако с точки зрения духовной нематериальности синий производит активное впечатление, а красный цвет - пассивное.Синий цвет всегда холодный и он словно сжат и сосредоточен в себе. Зеленый цвет промежуточный цвет между жёлтым и синим. В зависимости от того содержит ли он больше жёлтого или синего, меняется и характер его выразительности. Зелёный является одним из дополнительных цветов, который получается при смешении двух основных - жёлтого и синего цвета, но при смешении какой-либо из цветов будет обязательно преобладать.Зелёный - это цвет растительного мира. Оранжевый цвет смесь жёлтого с красным - расположен в фокусе максимальной активной яркости. В материальной сфере он обладает яркостью солнечного света, достигая в красно-оранжевом тоне максимума активной, тёплой энергии. Фиолетовый цвет имеет красноватый или синеватый оттенок. В противоположность жёлтого цвета - цвета познания - фиолетовый является цветом бессознательного и таинственного, всегда впечатляющего. Если два цвета являются дополнительными по отношению один к другому, то и их выразительные качества должны быть дополнительными между собой.Еще очень важный момент: каждый цвет может изменяться в пяти аспектах:- в характере цвета, когда зелёный может стать более желтоватым или синеватым, а оранжевый может принять более красный или более жёлтый оттенок; - в яркости, когда красный цвет может быть розовым, красным, тёмно-красным, а синий - голубым, синим и тёмно-синим; - в насыщенности, когда синий цвет может быть более или менее осветлен белым или затемнён чёрным, серым или его дополнительным - оранжевым цветом; - в количественном отношении или в распространении цвета, когда, например, большое пространство зелёного цвета располагается рядом с маленьким пространством жёлтого цвета, или на полотне много жёлтого цвета по сравнению с зелёным, или же на полотне столько же жёлтого, сколько и зелёного; - в результате возникновения различных контрастных воздействий.Все изложенное выше позволяет сделать окончательный вывод по отношению к творческому процессу художника-дизайнера. С самого начала работы над своим произведением он должен выбрать из множества цветов и их оттенков основной, из нужной для него группы, иначе конечный результат получится более чем сомнительным. Чтобы этого не происходило, подсознательное восприятие, интуитивное мышление и теоретические знания должны составлять одно целое, чтобы в результате выбрать именно то, что нужно.

Экзаменационный билет № 6

  1.  Характеристика основных периодов развития архитектуры России XIX века. Стили и мастера.

     В 18 веке, в русской архитектуре, происходит становление нового явления – «русского классицизма». Русский классицизм — архитектурный стиль, распространённый в России во второй половине XVIII—XIX веках. Особенностью русского классицизма являлось эклектическое сочетание в одном произведении разностилевых элементов, отход от жёстко регламентированных приёмов и форм классицизма.В раннем русском классицизме (1760—1770 гг.) ещё сохранялась пластика и динамика форм, присущих барокко и рококо, в эпоху зрелого классицизма (1770—1790 гг.) появились классические типы дворца-усадьбы и крупного жилого дома, ставшие образцами строительства загородных дворянских усадеб и парадной застройки российских городов. К раннему русскому классицизму относят архитекторов Ж. Б. Валлен-Деламота, А. Ф. Кокоринова, Ю. М. Фельтена, К. И. Бланка, А. Ринальди. Архитекторы зрелой поры классицизма — В. И. Баженов, М. Ф. Казаков, И. Е. Старов.В результате крупного градостроительства на рубеже XVIII—XIX веков возникли городские ансамбли центра Петербурга (А. Н. Воронихин, А. Д. Захаров, К. И. Росси) и Москвы (Д. И. Жилярди, О. И. Бове, А. Г. Григорьев), застраивающейся после пожара 1812 года. К этому же стилю относятся ансамбли городских центров Костромы, Твери, Ярославля.Новый этап в развитии классицизма (так называемый стиль "ампир") открывает зодчий А. Н. Воронихин. Его лучшее произведение - Казанский собор в Петербурге (1801 - 1811) - по своей архитектуре еще близок к классицизму. Могучие колоннады собора охватывают полуовалом площадь, открытую на Невский проспект. Вторая проектировавшаяся колоннада с другой стороны здания не была осуществлена. Другое произведение Воронихина - Горный Институт (1806-1811) - по своим формам уже целиком относится к XIX веку. Замечательна мощная дорическая колоннада огромного портика на фоне суровых стен фасада, со скульптурными группами по бокам портика. Выдающимся произведением этого периода является Биржа (1805-1816) Тома-де-Томона на стрелке Васильевского острова. Строгая дорическая колоннада главного здания Биржи в духе древнегреческого храма и могучие ростральные колонны перед ним прекрасно сочетаются с суровым простором Невы. Гениальным произведением архитектуры русского классицизма этой эпохи является Адмиралтейство (1806-1817) - памятник, посвященный морской мощи России. Строителем его был А. Д. Захаров. Крупным зодчим после Захарова был Стасов, ученик Баженова и Казакова. Лучшими его произведениями были: стройная колокольня в селе Грузино (1815), выдержанная в строгих формах, Триумфальные ворота в Петербурге (1833-1838), тяжелый и суровый дорический ордер которых производит впечатление мощи и силы, и казармы Павловского полка (1817-1819). В этом сооружении чувствуется уже нечто новое: в нем меньше суровости, больше пышности, особенно в его украшенной скульптурой аттике.После решительной победы русского народа над наполеоновскими армиями, в архитектуре намечается тяготение к торжественности, триумфальным формам. Последней крупнейшей фигурой, завершающей эпоху русского классицизма, был архитектор К.И. Росси. Росси создал большое количество отдельных сооружений и ряд ансамблей. Лучшее из его ранних петербургских произведений - Михайловский дворец, ныне Русский музей (1819-1823). Великолепное здание, хорошо поставленное в парке, с огромным парадным двором, прекрасным коринфским портиком главного фасада и огромной лоджией паркового фасада. Роскошна внутренняя отделка помещений, особенно хороша парадная лестница вестибюля с росписью и внутренней колоннадой ионического ордера. Выдающимся произведением Росси является здание и арка Главного штаба. Здание штаба полукругом охватывает Дворцовую площадь. Знаменитая двойная арка связывает площадь с улицей. Этот ансамбль по дерзновенности замысла и совершенству исполнения принадлежит к числу лучших творений мастера.Росси завершил эпоху расцвета архитектуры русского классицизма. После него наступает "закат", медленный распад стиля, в наступающих сумерках возникают поиски новых путей в архитектуре. Немногие сохраняют верность стилю эпохи. Среди них Плавов, оставивший две прекрасные работы: парадную и строгую лестницу Опекунского совета (1835), суровую и величественную лестницу Обуховской больницы (1835-1836). Большинство архитекторов, как А. Брюллов, ищут вдохновения в мотивах Помпеи и раннего Ренессанса или, как Монферан, черпают свои мотивы в позднем Ренессансе - зрелом, пышном и тяжелом. Крупнейшее сооружение Монферана - Исаакиевский собор, впрочем еще в стиле классицизма (1817-1857). Лучшее в нем - огромная колоннада портиков. Тому же мастеру принадлежит знаменитая Александровская колонна перед Зимним дворцом.Московский ампир.Московская архитектура классицизма начала XIX века, подобно архитектуре Петербурга, переживает в этот период блестящий расцвет, вдохновляется теми же идеалами и создает ряд больших произведений, так называемого "московского ампира". Величественный стиль петербургской архитектуры, с ее масштабами, величием и холодной гармонией линий, видоизменяется в Москве, приобретая интимную трактовку - теплоту, изящество линий, форм и украшений. Таково московское усадебное строительство, для которого типичен дом Найденова. Но в официальных зданиях архитектура московского ампира проникнута той же холодной суровостью и мощью (Провиантские склады, Манеж). Архитектор О.И. Бове Первым крупным мастером московского ампира был вышедший из школы Казакова архитектор О. И. Бове. Лучшая постройка Бове - особняк князя Гагарина (1813).Д. Джилярди и A. С. Григорьев

Одновременно с Бове работали два больших мастера московского ампира - Д. Джилярди и A. С. Григорьев. Усадьба Найденова, построенная Джилярди и Григорьевым в 1821 году, - также одно из лучших произведений этого периода в Москве.

Выдающимся произведением московского ампира являются Провиантские склады в Москве. Огромной силой веет от этих с виду простых поставленных рядом объемов. Холодное великолепие и строгость архитектурных форм этого комплекса как бы предвещают официальный стиль классицизма 30 годов XVIII века. Одним из последних памятников московского ампира является построенная Е. Д. Тюриным университетская церковь, полуротонда (1837), в которой уже чувствуется тяжесть форм и наступающий упадок архитектуры классицизма.По указу Николая I был создан «русско-византийский» стиль, ставший воплощением в архитектуре идеи «православия, самодержавия, народности». Его создателем стал К.А.Тон, по проекту которого были возведены храм Христа Спасителя, Большой Кремлевский дворец и Оружейная палата в Московском Кремле, здания вокзалов Николаевской железной дороги в Москве и Петербурге. Псевдорусский стиль или русский стиль (включает неорусский стиль и русско-византийский стиль) — течение в русской архитектуре XIX — начала XX веков, основанное на использовании традиций древнерусского зодчества и народного искусства, а также ассоциируемых с ними элементов византийской архитектуры. Русский стиль возник в рамках общеевропейского подъема интереса к национальной архитектуре, и представляет собой интерпретацию и стилизацию русского архитектурного наследия. Представляя собой искусную стилизацию, русский стиль последовательно сочетался с другими стилями — от архитектурного романтизма первой половины XIX в. до стиля модерн. В рамках данного направления здания, построенные, как правило, из кирпича или белого камня, стали обильно декорироваться в традициях русского народного зодчества. Для этой архитектуры характерны «пузатые» колонны, низкие сводчатые потолки, узкие окна-бойницы, теремообразные крыши, фрески с растительными орнаментами, использование многоцветных изразцов и массивной ковки. В рамках данного направления были возведены Верхние торговые ряды (ныне здание ГУМа, 1890-1893, архитектор Александр Померанцев), здание Исторического музея (1875-1881, архитектор Владимир Шервуд), завершившие ансамбль Красной площади в Москве, и Саввинское подворье архитектора Ивана Кузнецова

.

  1.  Пространственное воздействие цвета.

. Пространственное воздействие цвета может зависеть от различных компонентов. В самом цвете есть силы, способные выявлять глубину. Это происходит за счёт контраста светлого и тёмного, а также возможностей изменения насыщенности цвета и его распространения. Помимо этого изменения пространственных ощущений можно добиться с помощью диагоналей и всевозможных пересечений.Когда шесть цветов - желтый, оранжевый, красный, фиолетовый, синий и зелёный расположены на чёрном фоне один возле другого без интервалов, то совершенно явно видно, что светлый жёлтый цвет кажется выступающим, а фиолетовый погружается в глубину чёрного фона. Остальные цвета образуют промежуточные ступени между жёлтым и фиолетовым.При использовании белого фона впечатление глубины меняется. Фиолетовый цвет выталкивается белым фоном и кажется выступающим вперёд, в то время как жёлтый цвет удерживается белым в качестве "близкого и родственного". Эти наблюдения доказывают, что для оценки впечатления глубины, общий цвет фона столь же важен, как и отдельный цвет. Все светлые тона на чёрном фоне будут выступать вперёд в соответствии со степенью их светлости. На белом фоне впечатление будет обратное: светлые тона остаются на уровне белого фона, а тёмные постепенно выступают вперёд. Что касается холодных и тёплых цветов одинаковой светлоты, то тёплые цвета будут выступать вперёд, а холодные стремиться в глубину.Если встречается контраст светлого и тёмного, то ощущения глубины будут или увеличиваться благодаря цвету, или нейтрализуются, или же будут действовать в обратном направлении. Одинаково светлые сине-зелёный и красно-оранжевый ведут себя на чёрном фоне следующим образом - красно-оранжевый выступает вперёд, а сине-зелёный уходит вглубь.Если красно-оранжевый будет осветлён, то он выступит вперёд ещё сильнее. Если слегка осветлить сине-зелёный, то он произведёт то же впечатление глубины, что и красно-оранжевый, а если он будет осветлён ещё сильнее, то выступит вперёд, а красно-оранжевый, наоборот, отступит назад.Контраст насыщения вызывает следующие ощущения в восприятии цвета: яркие цвета будут выступать вперёд по сравнению с одинаково светлыми, но притуплёнными цветами. Как только к этому контрасту прибавляется контраст светлого и тёмного или холодного и тёплого, впечатление глубины снова изменяется.Контраст распространения или контраст размеров цветовых плоскостей играет большую роль в создании впечатления глубины. Когда на большой красной поверхности имеется маленькое жёлтое пятно, то красный цвет становится как бы фоном и жёлтый цвет в этом случае выступает вперёд. Если мы будем увеличивать площадь, занятую жёлтым цветом, и уменьшать, занятую красным, то может настать такой момент, когда жёлтый цвет будет играть более значительную роль, чем красный. Жёлтый цвет может стать фоном и вытеснить красный вперёд.

  1. Принципы масштабности в интерьере и экстерьере.

Для характеристики соразмерности предметов, целого и отдельных его частей, а также предмета и человека используют понятия масштаба и масштабности. Восприятие реальной величины предметов возникает только в сравнении их друг с другом. Чувствомасштабности — это реальное восприятие мира, отдельных явлений в их конкретной величине, соразмерности объекта (здания, сооружения, памятника, предметов оборудования и благоустройства, экспоната выставки, стенда на улице и т. д.) с человеком, архитектурным и природным окружением. Большую роль в достижении правильной масштабности промышленных изделий играют детали, размер которых обусловлен техническими и эргономическими требованиями. Масштабность — наиболее сложное средство композиции. Все предметы и изделия, которые использует человек в своей деятельности, должны быть соотносимы с размерами человека, соразмерны ему.Понятие масштабности перешло в дизайн из архитектуры и является важной характеристикой предмета. Оно основано на сопоставлении величины рассматриваемого предмета и наших представлений об этой величине. Оказывается, что произвольно увеличивать или уменьшать изделие, имеющее какой-либо функциональный или художественно-эстетический смысл, нельзя. Человеку свойственно стремление связывать все создаваемое им с определенной величиной. Отклонение от этого вызывает внутренний протест, а вместе с ним и эстетическую неудовлетворенность. Истоки этого, как считают многие исследователи, в свойственном сознанию человека внутреннем «мериле» величин.Масштабность среды (интерьер, экстерьер) решается в принципе так же, как и масштабность предмета, и основывается на соответствии между реальной величиной пространства и его композиционным решением. В этом случае можно услышать: «Какое все игрушечное, неправдоподобное» (при уменьшении) или же: «Это претензия к парку Петродворца на клочке земли, где едва машине развернуть» (при увеличении). Торговый киоск или небольшой павильон, сделанный в присущих большому сооружению монументальных формах, имеет вид смешного и претенциозного. Другая крайность - чрезмерное упрощение, которое воспринимается как грубость. Зритель снова не находит соответствия между своими представлениями и предложенной проектировщиками реальностью. К масштабности, однако, не следует относиться как к догме. Преуменьшая или преувеличивая масштаб, проектировщик изменяет художественный вид предмета или среды. Механическим аттракционам, например, присуще намеренное увеличение при внешнем уподоблении игрушкам. К такому объединению взаимоисключающих начал обращаются как к средству создания необыкновенного, «нереального» масштаба, что и формирует художественный «сказочный» образ. При проектировании рабочей среды пользуются уже другими масштабными соотношениями, которые не вызывают ощущения миниатюрности или, наоборот, величия. Все словно усредняется, реальный масштаб ощущается через сопричастные человеку предметы - столы, сидения, стеллажи. Таким образом, масштабность решается многими средствами и часто влияет на создание художественного образа.

Экзаменационный билет № 7

  1.  Архитектурные ансамбли Древней Греции.

Архитектурный ансамбль Акрополя был задуман и осуществлен как грандиозный памятник победы греков в греко-персидских войнах. Он должен был увековечить подвиг эллинской армии, отстоявшей свободу и независимость своего народа. Новые храмы Акрополя, прославлявшие богиню Афину, покровительницу города, должны были поднять международный авторитет государства и обосновать справедливость его притязаний на лидерство в Элладе.Начавшееся в 448 г. строительство на Акрополе велось по единому плану, в который вносились изменения по ходу работ.В ансамбле Афинского Акрополя большое значение имеет комплекс сооружений, создающих торжественный вход на Акрополь – Пропилеи (437-432 гг. до н.э.), построенные по проекту архитектора Мнесикла, известного афинского архитектора того времени, из пентелийского мрамора. Пропилеи являются первой в истории архитектуры попыткой оформления фасада целого архитектурного комплекса. Роскошный вход на Акрополь, обещая зрелище великолепных храмов, настраивал посетителя на торжественный лад. Центральный фасад Пропилеи был оформлен в виде шестиколонного дорического храма, колонны которого располагались по сторонам фасада по три, давая простор священной дороге, по которой могли двигаться всадники и колесницы. Правое крыло Пропилеи примыкало к высокому выступу крепостной стены Акрополя, так называемому пиргосу; на его площадке архитектором Калликратом был выстроен небольшой храм Ники Аптерос («Бескрылой победы»), который по праву считается жемчужиной ионической архитектуры. Храм строился с 430 по 420 г. до н.э. и принадлежал к типу амфипростильных, с двумя четырёхколонными портиками с западной и восточной стороны. Ионические колонны высотой 4,04 м, изящные и лёгкие, поддерживали антаблемент, верхнюю часть ордера, с несколько утяжелёнными пропорциями, сближающими его с дорическим. На фризе храма были изображены сражения греческих воинов с персами в греко-персидских войнах.Подчёркнутое осевое построение амфипростиля придало композиции чёткую двустороннюю ориентацию на запад – в сторону главной дороги и на восток – в сторону главного храма акрополя – Парфенона. Парфенон, посвящённый покровительнице полиса богине Афине, был возведен в 447 - 432 гг. до н.э. на самой высокой площадке Акрополя. Парфенон – самый большой храм в ансамбле Акрополя и всей греческой метрополии. Длина храма равна 69,54 м, ширина – 30,89 м. Сорок шесть окружающих его колонн, высотой 10,4 м, имеют едва заметное утолщение к середине, уподобляющее их мышце живого существа (энтазис). Колонны чуть наклонены вовнутрь и по отношению друг к другу, так что если их продолжить в высоту, то на большом расстоянии от земли они соединятся.  Храм покоится на высоком трёхъярусном постаменте, верхняя поверхность которого, стилобат, имеет искривления (курватуры), создающие некоторую выпуклость. Эти курватуры позволяют избежать нежелательного оптического эффекта: если бы поверхность стилобата была строго горизонтальной, она казалась бы прогнувшейся под тяжестью колонн.

Целла была поделена стеной на две неравные части: восточная часть, предназначенная для статуи Афины, имела в длину 29,9 м, западная часть - опистодом, предназначавшаяся для хранения государственной казны и официальных документов, носила название «Парфенон», что означает «помещение для девушек». Существует предположение, что именно здесь избранные девушки ткали пёплос, который во время торжественных праздников преподносили богине Афине. Иктин воздвиг в целле Парфенона, в восточной части, внутренний перистиль, ограничивавший с трёх сторон пространство, в котором должна была царить громадная статуя Афины, изваянная Фидием из золота и слоновой кости. Колоссальная статуя Афины была помещена в храме так, чтобы на неё падал свет, лившийся из отверстия в крыше (гипетры). Если Парфенон должен был прославить в эллинском мире богатство, могущество и процветание современных Афин под мудрым руководством Перикла, а великолепие его убранства подтвердить особую милость и благоволение олимпийских богов к этому городу, то Эрехтейон – храм Афины Полиады и Посейдона-Эрехтея, был обращен в далекое прошлое государства, напоминая о древнейших мифах и легендах, связанных с возникновением города.Эрехтейон – последняя по времени постройка акрополя 421-406 гг. до н.э.) – расположен рядом с Парфеноном. Он имеет значительно меньшие размеры (11,63 × 23,5 м по стилобату), но более сложную структуру. Главное здание Эрехтейона представляет собой ионический амфипростиль построенный из пентелийского мрамора и поднятый на трёхступенчатый постамент. Храм был ориентирован, как и Парфенон, по линии восток – запад, и имел два портика, с восточной и западной стороны. Портик восточного фасада состоял из шести изящных и стройных ионических колонн высотой 6,59 м. К западной части главного здания храма примыкают два дополнительных портика. Северный шестиколонный портик, с четырьмя колоннами по фасаду и двумя по бокам, высотой в 7,63 м, по отношению к площадке Акрополя находится на более низком уровне, чем южный, при этом по размеру он значительно больше и имеет в длину 12,53 м и в ширину 7,44 м, тогда как длина южного портика составляет всего 4,07 м при ширине в 3,05 м. Южный портик замечателен тем, что в нём вместо колонн архитрав поддерживают шесть женских фигур, так называемых кариатид, четыре по фасаду и две по бокам.

ОЛИ́МПИЯ, древнегреческий город в Элиде (северо-западная часть Пелопоннеса), место культа Зевса и проведения Олимпийских игр. Архитектурный ансамбль Олимпии сложился в 7-4 вв. до н. э. В 426 н. э. сожжена по приказу римского императора Феодосия II. В 8 в. до н. э. святилище становится местом проведения Олимпийских игр; отныне Олимпия выступает как центр мирного единения различных греческих племен, «священным округом мира». В 6 в. до н. э. в основном формируется олимпийский храмово-культовый комплекс — Альтис. У северо-западных ворот святилища находился пританей, который занимали ведавшие текущими делами святилища пританы, за ним — храм Геры, после которого тянулся ряд сокровищниц (в них размещались дары богам, которых уже не мог вместить храм). За пределами священной рощи, замыкая святилище с юга, располагался булевтерион —место заседания Олимпийского совета — буле. Крупнейшее культовое сооружение архаического времени в Олимпии — храм богини Геры, для статуи которой, помещенной в целле храма, элидские женщины каждые 4 года ткали новый пеплос. Здесь же хранились знаменитые реликвии. На средства из добычи, которую элидцы захватили в Писе, между 471 и 457 до н. э. южнее Пелопиона возводится храм Зевса Олимпийского (архитектор Либон). У пандуса, ведущего в святыню, на 9-метровом постаменте возвышалась статуя спускающейся с Олимпа Ники — Победы (скульптор Пеоний). В самой целле стояла скрытая от глаз занавесом и открывающаяся в особо важные моменты грандиозная хрисоэлефантинная статуя бога — творение рук Фидия и одно из Семи чудес древности. Во 2-й пол. 5 в. до н. э. с восточной стороны протянулся портик Эхо (98 м в длину, 12,5 м в ширину), семь раз отражавший звук. В 4 в. до н. э. Альтис окружается стеной, перестраиваются и расширяются спортивные сооружения и площадки для состязаний, достраиваются Пелопион и булевтерион. В начале 4 в. до н. э. построен Метроон — храм Матери всех богов. Царь Македонии Филипп II в честь своей победы над греками при Херонее (338 до н. э.) выстроил Филиппейон (закончен Александром Македонским), совмещающий в себе сокровищницу и героон. При Александре Македонском реконструируется стадион и возводится Леонидайон (архитектор Леонид, 330-320-е гг. до н. э.), гостиница для знатных посетителей, где стояла прославленная статуя Афродиты работы Праксителя.

  1.  Шумозащита и звукоизоляция зданий.

Шум – это беспорядочное сочетание звуков разной интенсивности и частоты, возникающий при механических колебаниях в твердых, жидких и газообразных средах. Он отрицательно влияет на организм человека, и в первую очередь на его центральную, нервную и сердечно-сосудистую системы. Шум, распространяющийся по воздуху, может быть существенно снижен посредством устройства на его пути звукоизолирующих преград  в виде стен перегородок, перекрытий, специальных звукоизолирующих кожухов и экранов. Сущность звукоизоляции ограждения состоит в том, что наибольшая часть падающей на него энергии отражается и только незначительная часть проникает через ограждение. Звукопоглощение – это свойство строительных материалов и конструкций поглощать энергию звуковых колебаний. Звукопоглощение связанно с преобразованием энергии звуковых колебаний в тепло вследствие потерь на трение в каналах звукопоглощающего материала.

Методы и средства защиты от шума в зданиях:

  1.  Объемно-планировочное решение.

а) Зонирование «шумных» и «тихих» помещений. Шумные: лестничные клетки, мусоропроводы. Тихие: спальни, детские, аудитории. Нейтральные: санузел, кухня, коридор.

б) Взаимное расположение помещений.

в) Форма помещений

2)    Конструктивные решения

а) Подгонка сопрягаемых поверхностей

б) Устройство упругих прокладок перекрытия

в) Устройство мягких полов

г) Устройство перегородок

д) Устройство многослоевых перегородок

е) Увеличение массы перегородок

  1.  Роль озеленения в экологической стабилизации промышленных и селитебных территорий.

Результатом бурно развивающейся хозяйственной деятельности человека я вляется существенное увеличение нагрузки на окружающую среду. Воздействие химических, нефтехимических, металлургических, циллюлозно-бумажных и др. предприятий, а так же продуктов сгорания автомобильного транспорта и др. Одним из основных требований размещения промышленных предприятий в городе является санитарно-гигиенические. Т. е. нейтрализация вредных веществ промышленных предприятий. На селитебной территории города следует соблюдать необходимые санитарные разрывы, между ними и создавая озеленённые санитарно-защитные зоны, во избежание воздействия вредных веществ.Санитарный разрыв – расстояние от источника вредных выбросов до границ селитебной зоны;Санитарно-защитная зона – это территория м\у границами промышленного узла и границей селитебной территории. Планировочная организация санитарно-защ.-й зоны основывается на зонировании ее территории с выделением основных частей: Припромышленное защитное озеленение (13-56% общей площади селитебной зоны)-приселитебное защитное озеленение (17-58%)

Известно, что хорошо озелененная сан-защит-ая зона шириной 500 метров вокруг крупного предприятия снижает концентрацию пыли в воздухе 3,5-4 раза.Озеленение – основная биологическая структура, которая применяется на промышленной и селитебной территории.Площадь промышленной территории озеленяется не менее чем на 15%.Существуют нормативные зеленые насаждения поглощающие вредные вещества на 25-30%.При существующей норме плотности застройки хорошие результаты по отчистке воздуха от газа и пыли можно достичь применяя следующие приемы озеленения:1.увеличивать площадь зеленых насаждений за счёт увеличения всех свободных участков промышленной площадки.2.Увеличить площадь зеленых насаждений на вертикальных и горизонтальных поверхностях зданий. Такой приём сокращает количество отражающих поверхностей, имеет декоративные и эстетические качества.Существующую зелёную структуру промышленной территории делят на 3-и уровня:

1.Городской – учитывает расположение зеленых территорий в окрестностях города в сочитании с промышленной территорией.

2.Непосредственно самой промышленной территории. Сюда входят участки м\у отдельными предприятиями.

3.Охватывает отдельные элементы промышленной площадки. Для размещения зеленых насаждений также существуют специальные приемы: плотные и ажурные посадки. Плотные посадки применяются для задерживания пыли, чаще всего размещают в шахматном порядке. Рассеивание вредных веществ при шахматном расположении зеленых насаждений идет за счёт вертикальных конвективных потоков. Этот приём способствуем рассеиванию вредных веществ в воздухе, а так же снижению уровня шума. Рядовой приём посадки используют при озеленении автомагистралей.

Озеленение создает благоприятные микроклиматические показатели. Отмечено, что в густых посадках t воздуха при солнечной погоде снижается на 8-10 0С. Влажность повышается на 2-4%. По характеру защитного действия насаждения подразделяются на:

  1.  изолирующие посадки;
  2.  фильтрующие посадки;

Ассортимент растений для озеленения выбирают в зависимости от рельефа и степени загрязненности.

На спущенных участках высаживают более устойчивые к загрязнению виды:

Белая акация, клен, тополь.

Экзаменационный билет № 8

  1.  Стили и направления зарубежной архитектуры XX века.

Модерн(Гауди, орта, беренс,салливен,эндель)модерн завершил творческ поиски 19 в и одновременно стал основанием для дальнейшего развития архитектуры в 20в. Наступившей эпохе он оставил новые материалы  и конструкции, новые представления о форме и пространстве, плоскости и линии.  В начале 20 в. велись поиски новых архитектурных форм и на основе сочетания достижений техники с классическими принципами. После 1917 развитие архитектуры западноевропейского общества становится всё более противоречивым, отражая, с одной стороны, интересы правящего класса и его идеологию, с другой - продолжающееся развитие производительных сил, общественный характер производства и растущую силу трудящихся масс (строительство дешёвых жилищ, которое должно было смягчить остроту жилищного кризиса; кооперативное строительство; строительство, ведущееся муниципалитетами во Франции); она испытывает и прямое влияние советской архитектуры. Складывается рационализм, выдвигающий принцип максимальной целесообразности, строгого соответствия структуры здания задачам организации протекающих в нём производственных и бытовых процессов. Опираясь на достижения техники, рационалисты искали средства выразительности в лаконизме и контрастности форм, придавая основное значение конструктивно-технической основе здания и его функцией, организации - функционализм. В 1930-х гг. функционализм, распространившийся в архитектуре всех западных стран, во многих случаях приобретал характер, безразличный к специфике местных условий, служа апологии прагматизма. В слаборазвитых и колониальных странах функционализм причудливо сочетался с нарочитой экзотичностью колониального стиля. 
Перед 2-й мировой войной в ряде стран утверждается неоклассицизм; его преувеличенно монументальные формы, лишённые свойственных классике гуманистических начал, использовались для выражения реакционной идеологии (архитектура фашистской Германии и Италии). Попыткам функционализма выработать интернациональный язык форм, основанный на современной технике, противостояла и органическая архитектура (основоположник - Ф. Л. Райт, США), стремившаяся учесть в своей строительной практике характерные особенности конкретного места и индивидуальные потребности людей, для которых создаётся здание; внесоциальный характер гуманистических тенденций "органической архитектуры" породил её индивидуалистической крайности. 
В послевоенные годы принципы функционализма получили истолкование, зависящее от местных условий и культурных традиций: новаторство сочеталось с ярко выраженными чертами национального своеобразия. Эта тенденция противостояла претензиям на международное лидерство, которые были заявлены А. США, где Л. Мис ван дер Роэ выдвинул космополитическую универсальную концепцию, основанную на приведении архитектуры к простоте элементарных геометрических тел и нерасчленённых пространств. Идея универсальности формы, её независимости от местных условий и назначения построек лежит и в основе американского неоклассицизма 1960-х гг., сочетающего современные технические средства с симметрией композиций и салонной красивостью деталей (творчество Э. Стоуна). В противовес ему развился брутализм, сочетающий чёткую функциональную организацию построек с нарочитой массивностью и грубой поверхностью обнажённых конструкций (работы Л. Кана, П. Рудолфа). Многие крупные проектные фирмы, не придерживаясь определенного направления, стремятся следовать за модой. 
В европейской архитектуре конце 50-60-х гг. иррационалистические, субъективно-произвольные формы возникли как отражение конфликта между личностью и обществом. Возник брутализм (арх. А. и П. Смитсон, Великобритания). Современные возможности строительной техники, создающей сложные пространственные формы железобетонных оболочек и вантовых покрытий получили художественное осмысление архитектурных сооружениях.

  1.  Психологическое воздействие цвета.

Влияние цвета на эмоциональное состояние человека давно является предметом пристального изучения психологов. Учейые установили, что цвет интерьера оказывает существенное влияние на психику, эмоции и самочувствие человека, причем по-разному: какой-то цвет угнетает, раздражает, вызывает депрессию, а какой-то, наоборот, успокаивает, снижает стресс, придает энергию и радость жизни.Различают три вида воздействия цвета на человека: физическое, оптическое и эмоциональное.
При физическом воздействии речь идет о воздействии цвета на физиологию человека. Объективное воздействие цвета подтверждено экспериментальным путем и зависит от количества цвета, качества цвета, время воздействия, особенностей нервной системы, возраста, пола и других факторов. Непосредственным физиологическим действием на весь организм человека объясняются явления, вызываемые красным и синим цветами, в особенности при максимальной их насыщенности. Красный цвет возбуждает нервную систему, вызывает учащение дыхания и пульса и активизирует работу мускульной системы. Синий цвет оказывает тормозящее действие на нервную систему. Красный, желтый , оранжевые цвета являются цветами экстраверсии, т.е. импульса, обращенного наружу. Группа синего, фиолетового, зеленого напротив для пассивной интроверсии и импульсов обращенных внутрь.Оранжевый и красный цвета, возбуждая попутно со зрительным и слуховой центр мозга, что вызывает кажущееся увеличение громкости шумов. Не лишено основания, что эти активные цвета часто называют "кричащими". Зеленый и синий, успокаивающие цвета, ослабляют возбуждение слухового центра, т.е. как бы ослабляют или компенсируют громкость шумов.
Оптическое воздействие цвета. К этому воздействию относятся иллюзии или оптические явления, вызываемые цветом и изменяющие внешний вид предметов. Рассматривая оптические явления цвета, все цвета можно условно разделить на две группы: красные и синий, т.к. в основном цвета по своим оптическим свойствам будут тяготеть к какой-нибудь из этих групп. Исключение составляет зеленый цвет. Светлые цвета, например белый или желтый создают эффект иррадации, они как бы распространяются на расположенные рядом с ними более темные цвета и уменьшают окрашенные в эти цвета поверхности. При психологическом воздействии цвета речь идет о чувствах переживаниях, которые мы можем испытывать под влиянием того или иного цвета. Это влияние очень тесно связанно с оптическими свойствами цвета.Абсолютно зеленое есть самый спокойный цвет. Он никуда не движется и не имеет ни призвука ни радости, ни печали. Это постоянное отсутствие движения благотворно действует на утомленных людей, но может и прискучить со временем. При введении в зеленый цвет желтого цвета он оживляется, становится более активным. При добавлении синего, наоборот, начинает звучать иначе, он делается более серьезным, вдумчивым.Таким образом, становится понятно, почему цветовое решение интерьера имеет в том числе и большое психологическое значение для сохранения душевного равновесия человека, живущего в этом доме.

Интересную информацию о реакции человека на цвета и их символику, установленную на основании обобщения ряда научных наблюдений, приводит Р. Хен в книге "Азбука цветов".Так, темные оттенки красного вызывают ассоциацию с серьезностью и солидностью. Красный цвет символизирует жизнь и кровь, любовь и страсть, огонь, праздничность.

Солнечные, чистые оттенки желтого цвета символизируют жизнь и свет, радость и роскошь, брак и уважение к старости. Ядовито-желтый цвет, напротив, является символом зависти, своеволия, ненависти и лживости.

Оранжевый символизирует тепло и радость, солнечный свет. Насыщенные оранжевые тона ассоциируются с властью, тщеславием.

  1.  .

Экологически чистые здания. Микроклимат зданий.

После мирового энергетического кризиса 1974 года в мировой строительной и архитектурной практике уделяется огромное внимание энергосберегающим решениям, которые одновременно способствуют повышению качества микроклимата. Качество микроклимата в этот период уверенно выходит на первый план, по сравнению с энергосбережением. В мировом строительстве появилось большое количество зданий, микрорайонов и даже архитектурно-строительных зон, которые были запроектированы и построены на основе различных концепций энергетически эффективных и экологически чистых технологий. Эти концепции определялись собственными наименованиями. Наибольшую известность получили следующие из них:Энергоэффективное здание – здание, в котором эффективное использование энергоресурсов достигается за счет применения инновационных решений, которые осуществимы технически, обоснованы экономически, а также приемлемы с экологической и социальной точек зрения и не изменяют привычного образа жизни. К энергоэффективным зд. могут быть отнесены здания с низким энергопотреблением и здания с нулевым энергопотреблением.Пассивное здание – здание, в котором преду-смотрены специальные мероприятия по применению нетрадиционных (возобновляемых) источников энергии, оказывающих существенное влияние на снижение потребления энергии от традиционных источников.Вольфганг Файст – автор идеи «passive house». Принципы пассивного дома: использование нетрадиционных источников энергии (солнца, грунта и т. д.), суперизоляция ограждающих конструкций, утилизация тепла вытяжного воздуха и канализационных стоков, энергопотребление не более 15 Вт/м2 общей площади.

Биоклиматическая архитектура – одно из направлений архитектуры в стиле hi-tech с ярко выраженным использованием остекленных пространств. Биоклиматическая архитектура – явление в строительстве сравнительно молодое. Главный принцип биоклиматической архитектуры – гармония с природой, желание приблизить человеческое жилище к природе. Экодизайнер Уильям МакДоно пишет: «Я хочу сделать так, чтобы птица, залетев в офис, даже не заметила, что она уже не вне здания, а внутри него».

Здоровое здание – здание, в котором приоритетность при выборе энергосберегающих технологий имеют технические решения, одновременно способствующие улучшению микроклимата помещений и защите окружающей среды, построенные с применением экологически чистых строительных материалов.Интеллектуальное здание – здание, в котором, с точки зрения теплоснабжения и климатизации, на основе применения компьютерных технологий оптимизированы потоки тепла и массы в помещениях и ограждающих конструкциях.Здание высоких технологий – здание, в котором экономия энергии, качество микроклимата и экологическая безопасность достигаются за счет использования технических решений, основанных на сильных ноу-хау, на правилах сильного мышления.Sustainable building – здание, которое находится в экологическом равновесии с человеком и окружающей средой.

Буквальный перевод «sustainable buildings» означает «поддерживающие здания», но по своему смыслу это выражение означает «жизнеудерживающие здания», «жизнесохраняющие здания», т. е. здания, которые находятся в равновесии с природой и человеком.

Приведенные выше определения строительных концепций энергоэффективных экологически чистых зданий XXI века ни в коем случае не следует считать завершенными и не подлежащими критическому переосмысливанию.

В основе концепции проектирования современных зданий лежит идея того, что качество окружающей нас среды оказывает непосредственное влияние на качество нашей жизни как дома, так и на рабочем месте или в местах общего пользования, составляющих основу наших городов.

Экзаменационный билет № 9

  1.  Что такое система «человек - архитектурный объект - среда»..

Арх-ный объект, пережив. человеком в процессе взаимодействия, раскрывается как явление в двух структурах – образной (как форма отношения с бытием арх-ного объекта, определ. его ценностные хар-ки) и морфологической (как форма построения, организации арх-ного объекта)Такое структур. рассмотрение раскрывает сущность арх-ого объекта как рез-та и условия деятельн. и познават. активности человека – места преб./ действия/ возмож. события, основ.на телесном переживании выделенного/ огранич.простр-ва действия, так и отношения к миру/окруж.среде/культуре, основан.на пластич. Хар-иках преграды-плоскости ограждения.Коммуникативная функция образа в арх-ном процессе раскрывается в двух аспектах: как коммуникация «архитектор–произведение–потребитель» и как коммуникация «человек–архитектурный объект–среда».Исходя из общей направленности работы, дальнейш.анализ продуктивен только для 2 аспекта коммуникац.о процесса «человек–архитектурный объект–среда», В качестве исходного для дальн.рассуждений выдвинуто положение, рассматр.образ арх-ого объекта как основу коммуник.процесса, происход. при взаимодействии человека со зданием/средой, и явл. основой для понимания специфики поэтапного формирования потребностей соврем. человека и эффект.взаимодействия архитектор – потребитель в проектном процессе. Чувствен.ткань фиксирует основные восприним. свойства арх-го объекта – их морфолог.хар-ки. Интеллектуал. значение чувственно восприним.морфолог.хар-ки арх-ного объекта приобретают через семиотич. функцию естеств. языка2.  Каждый новый образ как результат взаимодействия или творческого представления арх-ного объекта обогащает прежний опыт взаимодействия с окр-щим миром и обогащает образ мира – условие возможности переживания реальности, кот. формируется у отд. человека под влиянием семиотического пространства культуры, передается через язык и является основой формирования его ценностных ориентиров. Образная структура арх-ного объекта. Специфика разработанной в диссертации модели определяется выделением слоев образной структуры и семиотических механизмов их формирования. Рассмотрение образа через этапность, процессуальность его формирования позволяет выделить в нем более устойчивые ценностные компоненты, определяемые телесностью человека, и социально-обусловленные  ориентиры, определяющие наличие разнообразие потребностей современного человека.Отличие данной модели от существующих в архитектурной теории подходов – выделение слоев образной структуры определяется приоритетным видом мышления3 и, соответственно, характером обусловленности: языковой (социально-культурной) или телесной, обеспечивающей анонимность и общность опыта. Автором выделяются следующие составляющие образной структуры архитектурного объекта: образ ориентации в большей степени формируется под влиянием наглядно-действенного мышления и телесно-чувственной составляющей взаимодействия с объектом; отвечает на вопросы: где я? куда идти?образ узнавания определяется влиянием словесно-логического и наглядно-действенного мышления, ведущую роль здесь играет интеллектуальная составляющая; отвечает на вопрос: что это?образ интерпретации создается под воздействием наглядно-образного и словесно-логического мышления, основа которых – интеллектуальная составляющая; отвечает на вопросы: зачем? почему так?  образ интуиции складывается из продуктов бессознательно протекающей мыслительной деятельности человека, обусловленной телесностью человека; отвечает на вопрос: как я себя чувствую?Система движения по вертикали и горизонтали с учетом потребностей инвалидов в коляске.

  1.  Обеспечение защитных свойств ограждающих конструкций.

Ограждающие конструкции - части здания, отделяющие его внутреннее пространство от внешней среды или разделяющие его смежные помещения (стены, перегородки).В отличие от несущ. Констр., для которых первичной является оценка их статической работы под нагрузками, для ограждающих первичными являются воздействия несилового характера: потоков влаги и тепла, распространение звуковых волн и т. п. Теплозащитные свойства стен зависят от способности строит. Мат-ла передавать теплоту, что характеризуется коэфф теплопроводности. Чем меньше плотность, тем меньше величина коэфф его теплопроводности, тем лучше теплозащитные свойства стен.Теплоустойчивость—тепловая инерция — характеризует способность стены сохранять неизменным тепловое состояние своих внутренних слоев. Это состояние может быть нарушено тепловыми волнами, распространяющимися в теле стены и вызванными периодическими суточными погодными изменениями температуры наружных поверхностей. Если эти тепловые волны угасают в теле стены настолько, что амплитуда колебаний температуры внутренних поверхностей незначительна, значит, стена обладает хорошей тепловой инерцией. Обычно такими бывают массивные стены из достаточно плотных материалов (камня, кирпича и т, п.). Стены из материалов малой массы не обладают такой инерцией.Воздухопроницание хар-ет интенсивность фильтрации воздуха через поры материала и неплотности конструкций (инфильтрация) при разности давлений на наружных и внутренних поверхностях, вызванных гравитацией, ветровым напором и т, д. Инфильтрация в ограниченных пределах полезна ограждающей конструкции, так как способствует просушке стен, уменьшает влажность помещений, интенсифицируя их воздухообмен. С позиций теплопроводности предпочтительнее пористые структуры и, наоборот, более плотные — с позиций теплоустойчивости и воздухопроницания.Одновременно стена должна обладать еще и таким сопротивлением паропроницанию, при котором недопустимо или ограничено накопление в ней влаги за холодный период года, поскольку увлажнение стен приводит к снижению морозе-, био- и влагостойкости материалов. Но самое важное — это ухудшение теплозащитных свойств стены. Основная причина проникновения влаги в стену — диффузия паров из помещений, в которых давление этих паров влаги всегда больше, чем снаружи. Конденсат выпадает обычно в холодное время года, когда температура в теле стены имеет отрицательные значения. Выпадение конденсата помимо снижения теплозащитных свойств стены может явиться к тому же и причиной разрушения поверхностных слоев. В процессе замораживания воды, конденсировавшейся в порах материала, образовавшийся лед, увеличиваясь в объеме, давит на стены этих пор, которые вследствие этого испытывают растягивающие усилия. Они и могут служить причиной возникновения трещин, а также и разрушений поверхностных слоев стены.Меры по ограничению паропроницания: В тех случаях, когда материал стен или теплоизоляция стен имеет пористую структуру, на внутренней поверхности стен необходим защитный слой пароизоляции. В случае, если материал стен имеет плотную структуру, наиболее плотные слои следует располагать ближе к внутренней поверхности.К защитным от паров влаги мероприятиям следует отнести и меры по их удалению, если некоторая часть паров проникает в стены через неплотности, трещины, что неизбежно.В этих целях материалы большей пористости рациональнее размещать ближе к наружным слоям стены; но не на самой наружной поверхности, которая подвержена воздействию осадков, ветра и т. п. Поэтому на наружной поверхности необходим защитный слой из плотных структур.Есть два метода совместного учета ограждающих и несущих свойств стеновых конструкций: совмещение этих функций и их разделение. В первом случае конструкция получается однослойной, а во втором—многослойной. Во втором случае каждый слой обычно имеет свое назначение: теплоизоляционный, звукоизоляционный, пароизоляционный, отделочный и т. п.Стеновые ограждения будут эффективны, если в дополнение к сказанному будут применены конструктивные приемы, предупреждающие местные промерзания — “мостики холода”. К ним относятся случаи, когда в наружную стену включаются конструктивные элементы из материалов большей теплопроводности: плиты балконов, заглубленные с наружной стороны, железобетонные колонны или балки, втопленные с внутренней стороны и т. п. В этих местах оставшихся участков стен недостаточно для тепловой защиты, и эти температурные мостики являются причиной местного понижения температуры внутренней поверхности и образования конденсата. Меры борьбы — введение слоя эффективного утеплителя. Важнейшая ограждающая функция перекрытий — звукоизоляция. Механизм прохождения звуковых волн через междуэтажные перекрытия различен в зависимости от источника звука. Различают ударный и воздушный звуки. Ударный получается при ударах на конструкцию, танцах, ходьбе. Он вызывает мембранные колебания самих конструкций. Небольшая часть звуковых волн проходит через материал конструкции непосредственно. Воздушный звук (речь, звуки радио и т. п.) передается ограждающим конструкциям в виде воздушных звуковых волн 3, большая часть которых отражается поверхностями. Через ограждения воздушный звук может проникать двумя путями: через неплотности, трещины перекрытий — основной путь; второстепенный — вследствие    колебаний конструкций как мембраны. Мероприятия по звукоизоляции перекрытий:1.тщательная заделка всех  неплотностей в стыках между сборными элементами, в местах сопряжений перекрытий со стенами 2. Для устранения мембранных колебаний можно применить два способа. Первый состоит в увеличении массивности конструкций, их веса. Второй — в устройстве  многослойных конструкций со слоями различной звукопроницаемости.Смысл первого способа в обеспечении такой инерционности массивных конструкций, при которой энергия звуковых волн не возбуждала бы в них колебаний. Смысл второго способа состоит в том, что на границах двух смежных сред (слоев) энергия звуковых волн уменьшается за счет отражения от каждой новой (по ходу движения) среды. Эти меры достаточны для изоляции как от воздушного, так и от ударного звуков, но при одном условии: глушении ударного звука в пределах конструкции пола, до того, как звуковые волны попадут на несущие элементы перекрытий. Плотные материалы   этих элементов не только хорошо отражают воздушные звуковые волны, но и хорошо проводят попадающие непосредственно на них ударные. Изоляция от ударного звука обеспечивается; применением упругих прокладок между конструктивными элементами пола и несущими конструкциями перекрытий; применением упругого основания пола (из релина, тапифлекса и т. п.).Помимо этого существует и косвенная (обходная) передача звуковых волн, возбуждаемых в конструкции, другим конструкциям, смежным с ней. Это особенно часто встречается в современных зданиях при наличии жестких связей между конструкциями из материалов большой плотности. Одна из существенных мер изоляции от такого шума, называемого структурным, состоит в надежном глушении звуков в перекрытиях, в которых находятся источники звуков, Надежного звукоглушения можно достигнуть устраивая раздельные полы и потолки. В чердачных перекрытиях, как и в наружных стенах, важнейшей огражд-ей функцией является теплоизоляция. Основное внимание уделяется: обеспечению требуемой толщины теплоизол. слоя; доп. теплоизоляции отдельных мест, в которых возможно образование мостиков холода предупреждению увлажнения изоляционных материалов. Толщина слоя теплоизоляции устраивается с учетом того, является ли чердак отапливаемым или нет, Основные средства, предупреждающие увлажнение утеплителя парами влаги из помещений - устройство защитного слоя пароизоляции перед утеплителем по ходу движения паров, т. е. ниже утеплителя; проветривание чердаков для удаления паров влаги, прошедших через неплотности, и т. п. Особенности перекрытий под эркером и над проездом IV состоят в том, что в отличие от междуэтажных они должны предусматривать теплоизоляцию. Защитный слой пароизоляции, который должен располагаться перед теплоизоляцией, в данном случае укладывается выше утеплителя — под конструкцией пола. Эти же перекрытия должны иметь защитный слой на нижней поверхности — для предохранения от воздухопроницания, а иногда и газопроницания (см. рис. 11.15, в). Кроме того, этот слой является отделочнымВодонепроницаемость — свойство, необходимое перекрытиям помещений с влажностным режимом эксплуатации (душевые и санитарные узлы в бытовых помещениях, моечные в банях, санузлы в жилых домах). В подобных случаях под полом устраивается гидроизоляционный ковер, края которого заводят по контуру на стены.

  1.  

  1.   Экологически целесообразные конструкции зданий.

Конструкции, выполненные из экологически чистых материалов, применение которых наиболее целесообразно  в строительстве промышленных и гражданских зданий.

Древесина - один из самых лучших материалов для

строительства, особенно жилищного, она  экологична, эстетична, легка в обработке, имеет эффектную текстуру, достаточна, проста и долговечна (используется для изготовления несущих т ограждающих конструкций).

Керамический кирпич, в изготовлении которого используют глину из экологически чистых месторождений. Является эффективным строительным материалом. Современные технологии позволяют изготовлять кирпич различной формы и размеров. Используется в массовом и индивидуальном строительстве, а также при восстановлении памятников архитектуры.

К традиционным экологически чистым материалам относится глина, которая получила широкое применяется в массовом индивидуальном строительстве (используется для отделки фасадов и внутренних помещений). Добавление красящих веществ позволяет получить необходимый оттенок. В последнее время в строительстве пользуется успехом экол чистая целлюлозная изоляция. Это измельченная бумага , смешанная с антиперенами, набрызгивается на стены и потолок, успешно конкурирует с изоляцией из стекловолокна и уретана. Материалы из нетрадиционного сырья. Существуют технологии производства конструкций из ламинированных волокон, которые не уступают в надежности и долговечности пиломатериалаь самого высокого качества.

Сталкиваясь с проблемой загрязнения окр. среды, можно найти область для вторичного использования некоторых строительных материалов. Дробленый бетон от снесенных зданий может широко применяться для засыпки вокруг фундаментов, устройства дорожного полотна (основание), в качестве наполнителя для бетонных изделий.

 Блоки с использованием угольной и мусорной золы, угольной пыли, дробленой пластмассы, стекла, бумаги уже сегодня применяют в строительстве.Пеностекло – ячеистый строительный материал, полученный путем спекания стеклянного порошка и пенообразователя. Отличается неорганическим составом и низким водопоглощением. Используется в качестве теплоизоляционного материала, а пеностекло светлых тонов и цветное – в качестве акустического и облицовочного материала.

Конструкции и изделия из алюминия отличаются высокой прочностью, коррозийной стойкостью , антимагнитными свойствами, огнестойкостью и сейсмостойкостью, имеет хороший вид и не требует дополнительной отделки и окраски. Применяется для изготовления экологически чистых несущих конструкций, оконных и дверных блоков, фонарей, подвесных потолков и др.

Экзаменационный билет № 10

    1.Композиционные средства фирменного стиля в дизайне архитектурной

    среды.

Дизайн принес с собой в проектно-художественную культуру целый ряд новых понятий. Одним из них является "фирменный стиль", под которым понимается стилевое единство содержательных форм всех элементов промышленной фирмы - от среды до продукции [10, с.67]. Фирменный стиль представляет собой совокупность графических, цветовых, стилистических и композиционных приемов и элементов, специально и комплексно спроектированных для фирмы с целью создания определенного и постоянного запоминающегося зрительного образа всего, что связано с предприятием, его деятельностью и продукцией. Основными элементами фирменного стиля являются: логотип, шрифт или ряд шрифтовых гарнитур, цветовая гамма, композиционные принципы [3, с.95]. В отличие от традиционного исторического художественного стиля, существующего длительное время на определенной и обширной территории, охватывающего различные виды искусства и культуры (готика существовал более 3-х веков на территории государств Западной и частично Восточной Европы), фирменный стиль создаете конкретным автором, существует вне временных и территориальных границ (фирменный стиль Кока-Колы распространен по всему миру и носит ярко выраженный субъективный характер.

Цвет является одной из важнейших составляющих фирменного мтиля. С его помощью можно зрительно уменьшать и укорачивать, удлинять и увеличивать изображение, создавать ощущение равновесия и дисбаланса. Цветовое решение необходимо тщательно продумывать с позиции максимального соответствия создаваемому образу. Обычно принципом подбора цветов служит гармония, основанная на мягких или контрастных цветовых соотношениях. Это в свою очередь способствует созданию у потребителя рекламы состояний спокойствия, уравновешенности или, наоборот - активности, динамики, броскости. Чтобы грамотно использовать цвет при создании композиции необходимо знать его пространственно- эмоциональные свойства.Пространственные свойства самых распространенных цветов:Желтый - визуально удаляет, повышает, расширяет .Оранжевый - визуально приближает, утолщает.Фиолетовый - визуально снижает, сжимает.Синий - визуально снижает, укорачивает, создает ощущение плотности.Зеленый - визуально немного сужает, объединяет, уравновешивает.Красный - визуально приближает, ограничивает, создает ощущение тяжести.Белый - визуально раздвигает, расширяет, повышает, создает ощущение легкости и рыхлости.Черный - визуально приближает, уменьшает, создает ощущение угнетение тяжестью, густотой.Серый - визуально ничего не меняет, создает ощущение умеренности, безразличия.Цвет без ограничения (беспредельное растяжение) может существовать только умозрительно. Цвет в материальном его выражении не может существовать без формы. Цвет должен быть ограничен на плоскости (принять форму), он должен быть ограничен от других цветов, что неизбежно и влечёт за собой субъективное восприятие цветосочетания.

Цвет должен иметь определённый тон из бесконечного ряда. Поэтому восприятие материального цвета - это отражение в центральной нервной системе взаимодействия форм и красок.3) Любое изображение объектов имеющих реальные формы укладываются в рамки абстрактных форм (геометрических фигур)4) Характеризовать цвет можно по теплоте светлой или темной и холодности светлой или темной. Тепло или холод краски это тенденция всевозможных тонов к двум противоположным тоновым полюсам: желтому и синему (причем теплое стремится к зрителю, а холодное от зрителя). Светлота тона идет к человеку, темнота поглощает в себя. Воздействие увеличивается если добавить к желтому белое (увеличить светлоту) а к синему черное (увеличить темноту).

Желтый цвет - «типично земная краска» это цвет активного действия направленного к зрителю. Желтое нельзя особенно углубить. Через охлаждение синим, получает красочное выражение безумия. Это подобно безумной расточительности последних летних сил в яркой осенней листве, от которой отнято успокаивающее синее ушедшее в небо. Синее есть типично небесная краска. Углубленно синее дает элемент покоя.Зеленый цвет возникает при смешивании желтого и синего как результат покоя вследствие взаимного уничтожения субъективного ощущения движения желтого цвета к синему от зрителя. Вторая пара противоположных красок - это красное и зеленое, причем красное - это движение в себе, а зеленое - отсутствие движения .

  1.  Использование солнечной энергии для энергетического обеспечения      здания.

Если Вы используете солнечную энергию для дополнительного обогрева дома, то сезонная экономия затрат на отопление может достигнуть60%.
Рассмотрим более подробно пассивные системы с использованием воздушного теплоносителя, как наименее затратный источник солнечнойЭнергии.Удобство применения воздушного теплоносителя по сравнению с жидкостным очевидно; нет опасности, что система замерзнет, нет необходимости в трубах и кранах, простота и дешевизна. Недостаток - невысокая теплоемкость воздуха. Система солнечного теплоснабжения дома работает в трех режимах: отопление и аккумулирование тепловой энергии, отопление от аккумулятора, аккумулирование тепловой энергии. По способу преобразования солнечной энергии солнечные системы делятся на пассивные и активные.
Пассивные системы используют модификацию традиционных архитектурных элементов дома для накопления и распределения тепла. Они требуют незначительного дополнительного оборудования и потому более экономичные, хотя и недостаточно продуктивные. Для их эксплуатации не нужно специального обслуживающего персонала. Все виды пассивного энергообеспечения делятся на 3 основные группы. (повышение температуры возможно на 3-5*С). Таким образом, в этой конструкции соединяются функции коллектора и аккумулятора. Для циркуляции воздуха используются специальные клапаны или форточки. При наличии доступа воздуховодов к подвальным помещениям возможно использовать эту систему для летнего охлаждения помещения (снижение температуры возможно на 5-7'С). Нагревание изолированного застекленного объема практически является модификацией прямого обогрева. Застекленный объем теплицы, атриума, оранжереи может примыкать к южному фасаду дома или встраиваться в него. Воздух, который нагревается в теплице, распространяется по другим помещениям путем естественной конвекции или по каналам с механическим нагнетанием и простой системой датчиков. Обычно это термостат, который регулирует открытие клапана, если температура воздуха в теплице достигает необходимой. Аккумулирование тепла осуществляется внутренним термальным массивом, аналогичным описанному выше. При правильной организации режима эксплуатации оно может использоваться для потребностей жильцов. Атриум (зимний сад) можно считать важнейшим элементом солнечного дома, который служит буферной зоной между интерьером и внешней средой.
Прямой обогрев - наиболее простой вид солнечного отопления. Он требует ориентации основных помещений на юг. Излишки тепла аккумулируются внутренним термальным массивом: кирпичными или каменными полами, внутренними стенами, каминами, емкостями с водой или другими жидкостями, растениями. Оптимальное расположение массива - в зоне непосредственной солнечной радиации, которая в несколько раз увеличивает его аккумулирующую способность. Отсюда необыкновенное расположение каминов и просто массивных элементов: непосредственно в структуре витража, сразу за остеклением. Ориентировочно рекомендуется на 1 м2 остекления иметь 1 м3 термального массива с высокой теплопоглощающей спо- собностью. Необходимым элементом в солнечных системах этого типа является надежная система теплоизоляции и солн-цезащиты помещений. Для этого используются стационарные или передвижные жалюзи,специальные занавесы,свесы кровель и др. Нагревание внешнего термального массива широко используется в жилых домах с пассивными солнечными системами. Наиболее известный вариант этого массива - так называемая стена Тромба-Мишеля, которая представляет собой бетонную, кирпичную или каменную стену, расположенную на южном фасаде и выкрашенную в темный цвет. На небольшом расстоянии от стены (около 600 мм) выполняется стеклянная облицовка. Теплоносителем является воздух, который нагревается в прослойке между стеной и облицовкой и в свою очередь нагревает стену, которая постепенно излучает полученное тепло в помещение Нагревание изолированного застекленного объема с накопителем солнечного тепла.
Неравномерность солнечной радиации в течение дня, а также желание обогревать дом ночью и в пасмурный день диктуют необходимость иметь тепловой аккумулятор. Днем он накапливает тепловую энергию, а ночью отдает. Для работы с воздушным коллектором наиболее рациональным считается гравийно-галечны аккумулятор. Гравийное засыпание можно разместить в теплоизолированной углубленной цокольной части дома. Для поме щения площадью 60 м2 объем аккумулято ра составляет от 3 до 6 м3 и определяется качеством выполнения элементов гелио системы, теплоизоляцией, а также режимом солнечной радиации в конкретной местности. В ясные теплыедни горячий воздух забирается из верхней зоны коллектора и с помощью вентилятора (или естественная тяга) прокачивается через гравий, заряжая тепловой аккумулятор. Для ночного отопления и на случай пасмурной погоды воздух из аккумулятора поднимается в комнаты подогретым. Минусом такой системы является необходимость закрывания утепленной крышки ночью и в пасмурный день, т.е. необходимо использование системы механизмов и датчиков и это приводит к удорожанию строительства. Активные системы, даже простейшие, включают значительный арсенал технических средств (плоские водные и воз душные коллекторы, специальные аккумуляторы тепла, системы распределения тепла и контроля за теплопоступлением, что удорожает строительство и требует квалифицированного монтажа и тщательного ухода во время эксплуатации. В реальной практике в частном малоэтажного домостроении обычно встречаются комбинации разных систем и планировочных приемов. Опыт эксплуатации
показывает, что сезонная экономия топлива за счет использования солнечной энергии может достигнуть 60%.

3.  Проблемы оздоровления городской среды.

В промышленно развитых странах проводят программы  для достижения определенных социальных и экономических целей, улучшения окр. среды в городах, где проживает все время увеличивающаяся часть населения мира. Внимание проектировщиков обращено на совершенствования всей городской обстановки в целом (комплексный подход).Цель современного градостроительства – идеальная окружающая среда города, которая предоставила бы максимум удобств его обитателям. Т.к. природная среда планеты в наибольшей степени подвергается воздействию колоссальных концентраций источников загрязнения, сосредоточенных в городах, задача предотвращения глобальной экологической катастрофы должна решаться взаимосвязано с формированием среды в городах и городских агломерациях: это 2 стороны  1 проблемы. Площади загрязнения вокруг городов огромны и во многих случаях смыкаются, образуя ареалы. Городская среда формирует предметный мир человеческого бытия. Качество этой среды влияет на многие значимые для человека ценности – в том числе художественные и эстетические.

Изменяя среду, чтобы создать лучшие условия для жизни, люди воплощают в ней некий идеальный образ. Преобразованная среда, став частью действительности, оказывает обратное влияние на общество и развитие личности. Среди многочисленных проблем экологии наших городов одной из актуальных является видеоэкология, изучающая взаимодействие человека с окружающей визуальной средой.  К созданию противоестественной визуальной среды привели следующие причины: революционные подходы в решении градостроительных вопросов, ошибочные эстетические позиции специалистов, взгляды которых базировались на индустриальных методах и борьбе с излишествами, быстрый рост городов, когда практически не хватало творческого потенциала архитекторов, рост строительной индустрии с ее автоматизированными линиями по производству одинаковых стройматериалов, отторжение человека от природы и т.д.Глаз сканирует окружающую среду. Большую неприятность горожанам доставляют гомогенные и агрессивные видимые поля. ( представляет собой поверхность, на которой либо отсутствуют видимые элементы, либо их число минимально( панели большого размера, монолитное стекло, подземные переходы, асфальтовое покрытие, крыши домов и др.)Агрессивное видимое поле — это поле, на котором рассредоточено большое число одних и тех же элементов («перенасыщение» окнами больших городских зданий, других объектов). В последнее время во всех крупных городах увеличилось число психических заболеваний(«синдромом большого города»). Агрессивная среда побуждает человека к агрессивным действиям. Следует провести анализ и составить карты «загрязнения» видимой среды городов. Такие карты могут дать представление о масштабах бедствия и позволят разработать мероприятия по изменению ситуации к лучшему. Основное значение для защиты воздушного бассейна имеют технологические методы (сооружение очистных устройств, повышение степени рассеивания и снижение объемов выбросов и т.д.).Важнейшим средством борьбы с загрязнением водоемов в городах является совершенствование техн. процессов с исключением сброса загрязненных сточных вод или/и их очистка перед сбросом.

2

3




1. на тему- Проблеми пацієнтів при пієлонефритах роль медсестри в їх вирішенні
2. Тестовый контроль квалификационных требований по анатомии и физиологии
3. км. Население- 284589 человек.html
4. Учет на производственных предприятиях
5. Описание технологии варианта стрижки «Ритм» с окрашиванием волос красителями фирмы «Schwarzkopf» с последующей современной укладкой
6.  Episode 03 We used to hng out to hng out br clled McClren~s Wht~s wrong with boresnore legendry
7. Проектирование системы электронной почты предприятия
8. индекса формы яйца на основе только одного алгебраического уравнения оперирующего с двумя переменными и по
9. Воля к власти влечение всего живого к самоутверждению есть основа жизни утверждал
10. Ответственность за преступления террористической направленности по уголовному российскому законодательству.html
11. Унъюганская средняя общеобразовательная школа 1 Внеклассное занятие по русскому языку
12. тематика Специальность 240 01 01 Программное обеспечение информационных технологий Группа Препод1
13. Введение 2.Как стать предпринимателем 3.html
14. Inlw re students of our University
15. Опера В. -А. Моцарта Свадьба Фигаро (Le Nozze di Figro)
16. Вексель как один из способов прекращения денежного обязательства
17. rgue гл доказывать утверждать аргументировать ; сущ
18. это сеть компьютеров по всему миру которые обмениваются информацией
19. Фольклор як засіб виховання школярів.html
20. время; r радиусвектор; x y z декартовы координаты; s криволинейная координата путь; v вект